Плюсы технологии сухой стяжки
Как известно, класть напольные покрытия непосредственно на плиту перекрытия или лаги нельзя. Сначала основание нужно выровнять. Существует несколько вариантов того, как это сделать, и один из них — сухая стяжка
Сухая стяжка, она же — сборный пол, представляет собой двухслойный сэндвич: выравнивающая засыпка из мелкого керамзита и листы прочных влагостойких материалов, чаще всего – гипсоволокнистых плит (ГВЛВ), уложенных поверх нее. В чем же преимущества этой относительно новой технологии? Прежде всего — в экономии времени. Сравним. Традиционная бетонная стяжка набирает прочность 28 суток, а полное высыхание занимает около двух месяцев. Сухая же создается за день-два (бригада из четырех человек укладывает около 150 м² за день), и уже через сутки она полностью готова к эксплуатации. Еще один безусловный плюс в том, что данная технология не предполагает грязные и «мокрые» процессы.
Ну а минусом, прежде всего, является относительно большая толщина – слой одной только засыпки составляет 20 мм и более. А значит, заметные потери в высоте помещения неизбежны. Кроме того, данная конструкция отличается чувствительностью к влаге и пониженной несущей способностью.
Остаточная влажность основания, на которое укладывают сухую стяжку, должна составлять не более 4%. Работы ведутся при температуре не менее 10°С
Работы начинают с определения необходимой толщины стяжки при помощи уровня. Далее нужно создать слой, изолирующий плиту перекрытия от влаги и препятствующий попаданию засыпки в трещины, углубления и пустоты чернового пола.
В случае перекрытий по деревянным балкам разделительный слой лучше делать не из полиэтилена, а из пропитанной парафином подкладочной бумаги, уложенной с нахлестом не менее 50 мм. Заводить полотна на стены при этом не нужно.
Вне зависимости от вида чернового пола по периметру помещения необходимо проложить кромочную (демпферную) ленту на всю высоту сборного пола. Она изолирует стяжку от стен. Тогда при линейном расширении, которое неизбежно при колебаниях температуры и влажности, она не будет оказывать давление на стены. Кроме того, это уменьшает передачу шума на ограждающие конструкции.
Заменить готовую демпферную ленту из вспененного полиэтилена могут полосы, вырезанные из пенополиэтиленовой подложки для ламината
Следующий этап работ — засыпка керамзитом фракции от 0,1–5 мм.
Его количество можно определить исходя из того, что на 1 м² слоя толщиной 10 мм нужно 10 л гранулянта. Итак, керамзит равномерно распределяют по поверхности. Затем выставляют металлические направляющие рейки (маяки) на расчетном уровне стяжке. Шаг реек должен соответствовать длине алюминиевого правила. Его ведут вдоль направляющих, выравнивая засыпку, после чего убирают маяки и заполняют оставшиеся от них пустоты керамзитом.
Засыпку толщиной более 50 мм желательно дополнительно утрамбовать вибромашиной или простым садовым валиком
Заключительный этап работы — укладка плит ГВЛВ. Так как каждая из них имеет соединительные фальцы, те, что будут примыкать к стенам, предварительно обрезают. Это нужно, чтобы обеспечить плотное прилегание настила к стенам. Укладку ГВЛВ начинают от дальнего угла помещения. Плиты располагают со смещением торцевых швов не менее чем на 250 мм. Фальцевые соединения проклеивают клеем ПВА, после чего скрепляют саморезами с шагом не более 300 мм.
Если поверх стяжки будет уложено тонкое напольное покрытие (например, линолеум), швы заделывают высокопрочной гипсовой шпаклевкой, а перепады высот, если таковые есть, снимают рубанком или шлифовальной машиной.
В случае, когда толщина стяжки превышает 100 мм, в засыпку укладывают влагостойкие гипсоволокнистые листы толщиной 10 мм. Это нужно для равномерного распределения нагрузки.
Когда необходимо обеспечить высокую тепло- и звукоизоляцию пола, поверх засыпки кладут дополнительный лист ГВЛВ, а на него — плиты утеплителя (обычно — экструдированного пенополистирола), после чего монтируют элементы сборного пола.
Отметим также, что сборный пол можно укладывать в помещениях с высокой влажностью, но при этом листы ГВЛВ нужно защитить слоем обмазочной гидроизоляции, и только потом укладывать плитку. В завершении добавим, что сухая стяжка не боится высоких температур, а потому хорошо сочетается с системой электрического теплого пола.
«Ночью на пляже одна», «Госпожа Фан», «Аритмия»
Ночью на пляже одна | Великая стена | Госпожа Фан
По ту сторону надежды | Аритмия | Нелюбовь | Троцкий
Напалм | Сексуальная Дурга | Любовники
Истории семьи Майровиц | Шёлковая кожа | Алмазный колокол
«Ночью на пляже одна» (Bamui haebyunaeseo honja)
Реж.
Хон Сан Су
Южная Корея, Германия, 101 мин., 2016
Ким Мин Хи лежит на пляже. Линия тела, линия берега. Волны набегают с верхней части кадра, повторяя очертания её фигуры. Безупречная фотография, растиражированная киноизданиями мира, – предубеждение против фильма и первые сомнения начинаются уже с неё. Что это было – красивый фестивальный постер? посвящение любимой актрисе? Хм, а Хон Сан Су-то у вас настоящий?
Стоит включить фильм, как понимаешь, – нет, всё гораздо хуже. И если ненавязчивый Ким-центризм не раздражает, то кадры, композиционно повторяющие европейскую живопись, воспринимаются как мелкое преступление. Нарочитая красота изображения задавливает собой уютные и невесомые корейские мизансцены, а там уж не успеваешь опомниться, как с краешка кадра выныривают незваные аллегории: обернись, Юн-хи, чёрный человек идёт вслед за тобой! Как отягчающее обстоятельство на сценарий ложится и плотная автобиографичность – Ким Мин Хи от лица своей героини рассказывает, как её травили в прессе за любовную связь с режиссёром.
За последние годы мы так часто провозглашали Хон Сан Су гением, главным режиссёром современности. Что ж, теперь он как будто похож на Ханеке или Триера: глубокомыслен и неповоротлив. От такого хочется проснуться, и Юн-хи просыпается – дважды.
Примечательно, что переход в иное пространство случается именно из того подозрительно прекрасного кадра на пляже. Актрису будит неуверенный голос – и вот она, растрепавшись со сна, уже стоит на перекуре среди бездельничающих ассистентов, помощников режиссёра. Помощники – вновь слишком по-европейски, слишком литературно, так что немедленно приплетаются «Процесс» и «Замок» (Кафка в контексте фильмографии Хон Сан Су – кто мог вообразить такой кошмар?). Впрочем, и Артур с Иеремией и уж тем более помощники разного толка, нежданно ставшие главными героями в прозе Роберта Вальзера (вот сравнение, более адекватное Хону), все они – если и литературные приёмы, то неправильные, если и аллегории, то свихнувшиеся.
Чем они заняты у Хона? Ничем. Перекуривают у моря. Даже чёрный человек, устав натирать и без того прозрачное стекло, прохлаждается на балконе. Весьма в духе Хона – остановить работу языка, выйти на его изнанку, где все речевые функции бездельничают, пребывают в состоянии покоя. Если фильмы корейского режиссёра вообще корректно сравнивать с языком, то это замерший язык. Так обнуляются, растворяясь в хитрой структуре его кино, и аллегории, и живопись, и пресловутая автобиографичность – начиная с «О! Суджон» она была обманчивой и наносной. Тем не менее, внутренне каждый рассказ начинён хитрым лабиринтом смещений, исключающих какую-либо взаимосвязь биографии и кинематографа. Удвоения самого себя в героях, удвоение возлюбленной актрисы, совпадения и маленькие сдвиги в совпадениях – всегда были и вновь становятся свидетельством того, что эта история не рассказана ни от чьего лица, не принадлежит целиком ни одному персонажу или члену съёмочной группы.
[к началу]
«Великая стена» (The Great Wall)
Реж. Тадг О’Салливан
Ирландия, 72 мин., 2015
Что общего между малой прозой Франца Кафки и политическим устройством современной Европы? При желании легко пуститься в спекулятивные интерпретации притчеобразных текстов писателя и вписать в них актуальные проблемы. Однако такой метод работы с литературным наследием представляется бесперспективным. Миры Кафки скорее могут предложить некоторую интонацию, простой мотив, ритм повествования, который даст ключ не к толкованию Современности с позиции мудреца, а к прояснению текущей ситуации, которое избегает морализаторской прямолинейности.
Структура фильма довольно проста. Закадровый голос произносит пассажи из рассказа Кафки, а визуальный поток представляет собой образы различных европейских локаций. Режиссёр сосредотачивает внимание на формах современных границ, линий разделения, на новых типах «стен», которые теперь возводятся не против «северных народов» (как у Кафки), а против «народов южных». Однако взгляд камеры не останавливается лишь на фигурах мигрантов, лагерях беженцев и текущей европейской модели разделения мира на «своих и чужих», но тонко вплетает в пластичное движение образов тончайшие детали устройства нового политического порядка.
Последний связан не столько с фигурой полицейских (они лишь его внешняя функция), сколько с тотальностью логики власти как таковой. Несмотря на то, что у этой власти есть вполне определённое имя – капитализм – О’Салливан не пускается в прямые обличения и фильм меньше всего походит на левацкую агитку.
«Подвести под книгу Кафки какую-либо религиозно-философскую схему несложно, такое решение само собой напрашивается. Тем не менее, смею утверждать, что мысль эта уводит нас очень далеко от мира Кафки, больше того – она этот мир убивает». Это предостережение, данное Вальтером Беньямином в коротком эссе «Франц Кафка: Как строилась Китайская стена», о том, как не надо читать эти тексты, представляется полезным предупреждением и перед просмотром фильма О’Салливана. На него легко набросить политико-философскую сетку интерпретации, что позволит уловить смыслы, но не движение образов. «Великая стена» – менее всего критическое высказывание и(ли) обличительная иллюстрация (на что зрителя наводят слова о «стенах против мигрантов»).
Скорее опыт перевода состояния отчуждения, которое «мы» видим и осознаем каждый день, на «язык», в котором видимое и понимаемое превращается в аффект, силу неприятия. О’Салливан видит в творчестве Кафки в первую очередь не «странность, чаще всего связываемую с его именем, а (проблему) власти и человеческие механизмы, которые её поддерживают». Только режиссёр берётся не объяснять эти механизмы, оставляя эту задачу политическим теоретикам, а сделать ощутимым напряжение от наличия этих механизмов.
«Тем больше бросается в глаза, что именно эта слабость и служит одним из важнейших средств объединения нашего народа; и если позволить себе ещё более смелый вывод, это именно та почва, на которой мы живём. И здесь обосновать упрёк этому обстоятельству – значит не только посягнуть на нашу совесть, но – что гораздо важнее – на фундамент всего государства. Поэтому я в исследовании данного вопроса пока дальше не пойду». Этими словами Кафка завершает рассказ «Как строилась китайская стена», окончательно давая понять читателю, что стена – лишь повод, чтобы обратиться к проблеме власти государства.
Однако, наметив маршрут, он «не идёт дальше», не посягая «на фундамент всего государства». Продолжает же этот путь О’Салливан, чей анархистский жест направлен не против конкретных правительств или политик(ов), но против самой системы иерархии, разделения и подчинения. Режиссёр, проявляя силу механизмов власти, ставит зрителя перед лицом очевидной констатации – «мы знаем, почему построены эти стены, и, в конце концов, только от нас зависит, сохраним ли мы их или разрушим». (Олег Горяинов)
[к началу]
«Госпожа Фан» (Mrs. Fang)
Реж. Ван Бин
Китай, Франция, Германия, 86 мин., 2017
Госпоже Фан 68 лет, она живёт в деревушке на юго-востоке Китая, у неё сын и дочь и есть внуки.
Как и все соседи, семья живёт за счет рыболовства. Девять лет назад у госпожи Фан обнаружили болезнь Альцгеймера. В 2014 году с дочерью миссис Фан познакомился режиссёр, который в скором времени по её приглашению пришёл в гости к семье. С цифровой фотокамерой, на которой установлен кинообъектив, – так Ван Бин вошёл в дом к госпоже Фан. Болезнь прогрессировала, и всего через год, когда режиссёр приехал вновь, место выразительного портрета женщины с пухлыми щёчками и острым взглядом занял образ высохшего человека с несмыкающимися на пожелтевших зубах сухими губами.
Ван Бин провёл последние дни жизни госпожи Фан у кровати умирающей. Долгие крупные кадры едва двигающегося человека сменяются зарисовками повседневной жизни семьи и соседей. Неторопливые поиски рыбы, чистка скромного улова, вечера в тесной комнатке. Болезненное забвение высасывает силы не только из героини фильма Вана Бина, но и из крохотных деревушек. Молодёжь бежит в города, рыба в воде переводится, местность будто бы застывает в неподвижности.
Внук долго не приходит к госпоже Фан; «Она просто лежит с открытыми глазами» – переговариваются родственники, предполагая, что женщина ждёт именно внука, чтобы попрощаться перед смертью.
С подобной неподвижностью камера подолгу вглядывается в истощённое лицо умирающей, способной только дышать и изредка поворачиваться набок, следом – в холодный пейзаж с речной гладью, отражающей нависающие ветви застывших деревьев. И тогда тенью – буквально на доли секунды – возникает ощущение непробиваемой толщины линз объектива камеры. Линз, через которые Ван Бин отыскивает изящное поэтическое созвучие увядающих жизней, но не видит человеческой трагедии маленькой семьи. (Юлия Коваленко)
[к началу]
«По ту сторону надежды» (Toivon tuolla puolen)
Реж.
Аки Каурисмяки
Финляндия, Германия, 100 мин., 2017
Фильм-перевертыш, фильм-обманка. Фильм, лишённый всяческой надежды. Фильм о крахе идей, об утрате себя: «И вот сейчас снимаю фильм для вас, зная, что он вам понравится, но насколько я – это я?». «Человек без будущего» – так бы мог назвать свою последнюю ленту Аки Каурисмяки. Опять водичка, опять порт. Корабль, что привозит в Хельсинки главного героя, сирийского беженца Халеда, носит имя Eira. Эйра – и тихий район для богатейших финнов, и известная лечебница, и скандинавская богиня исцеления и милосердия. Аки хватает здравомыслия, чтобы не верить в возможность полного излечения. Зритель опять порежется об осколки старого мира, которые дороже Каурисмяки, чем всё отстраиваемое поверх них.
«По ту сторону надежды» не столько продолжает линию прошлых фильмов – «Человек без прошлого», «Огни городских окраин» – сколько замыкает круг.
Кончается Финляндия. Кончается Город. Аки населил его персонажами, как иной моделист расставляет в макете замка выточенные из дерева фигурки: маленькие и побольше, чёрные, белые, многоцветные. На одном конце кто-то тушит свет в отсеке, где только дозвучал голос Матти; вспыхивает другой, где играет тонами речь Шервана. Здесь по-прежнему живут местные реплики Свана, герои, ищущие лучшую версию себя, и по-прежнему случаются события, меняющие их в одночасье – из человека знакомого в неизвестного… Кончается город, где ещё не подметены черепки старого мира – торчат как скалы посреди улиц Хельсинки.
Покинуть город. Вызвать такси. Сменить пункт назначения. Чтобы снова сесть за сценарий, чтобы снова скомандовать на площадке: «Начали». Потому что кто-то должен рассказать о невидимой войне. Потому что кто-то должен, послав всё к черту, рассказать об утратах. Потому что кто-то должен направить свет. Потому что должен кто-то пропускать через себя облака дыма, бесчисленные бутылки; этот мир преломляется и, удаляясь от нас, оживает.
Смотри, Валто пока жив, садится в не сгнившую «Волгу». Смотри, Койстинен прибился к ресторану, а Ирма переходит дорогу.
Смотри, как Халед удержится в Финляндии, где ему далеко не все рады, и исполнит намеченное – найдёт сестру. Смотри, как Викстрем сорвёт куш, приобретёт одно из самых нелепых заведений в Хельсинки, вернётся к жене. И только старый мир – тот, где из динамиков звучали The Renegades, а косуху носили с брюками, бриолинили волосы и содержали «Волги» – устремится ещё дальше вслед за Петером фон Багом, основателем Midnight Sun Film Festival и режиссёром, которому Аки Каурисмяки и посвятил свой фильм. (Николай Кузнецов)
[к началу]
«Аритмия»
Реж.
Борис Хлебников
Россия, 116 мин., 2017
«Аритмия» – фаворит этого сезона у нашего думающего и чувствующего зрителя – написан и снят авторами, не имевшими пока стабильного выхода на крупные международные фестивали и выпекающими свой ржаной каравай реальности для смотров типа «Кинотавра» и местного телевидения. Вероятно, поэтому они пока избегают библейского уровня высказываний и метафизической оркестровки, и просто снимают советский фильм из жизни врачей, описывают их горести, трудовые подвиги, семейные конфликты с ноткой светлейшей грусти, добрым юмором и надеждой на лучшее.
На следующем уровне «Аритмия» – это социальный ролик Минздрава, пытающийся разжалобить зрителя и призвать его не обижать наших героических и нищих врачей скорой помощи, и вообще – им и так плохо. Костяк любовной линии по своей методике совпадает с фильмами Крыжовникова: муж напивается, жена убегает от мужа, муж идёт виниться, муж убегает от жены, все мирятся (только всё с надрывом и на фоне мрачных микрорайонов – это авторское кино).
Такие лобовые перепады драматургии и режиссуры можно наблюдать в течение всего фильма: вот муж жадно чавкает и стучит посудой на ошарашенных родственников во время тоста за отца жены, вот жена устраивает сцену прямо в едущем авто под аккомпанемент гудков; если муж жаждет важного разговора с женой, то в дымину пьян он будет уже в следующей сцене.
Лучшая сцена фильма – собрание рядового состава у нового главврача. (Правда, неясно, откуда в районной больнице кабинет со школьными партами и доской: логичнее выглядел бы обычный большой стол, но это, видимо, должно подчёркивать доминирующее положение главного врача – будем считать, что это намёк). Главный врач озвучивает стандарты и временные интервалы в работе бригад и прочий корпоративный бред, существующий в любой российской организации, – от полиции до торговых фирм. Врачи выдвигают свои разумные соображения. Эта слаженная сцена могла бы развернуть «Аритмию» от зарисовки нравов к, так сказать, рентгеновскому снимку всего общества, заражённого жестоко мутировавшим в наших диких условиях вирусами из Чикагского института экономики.
И тем интереснее на социальном контрасте было бы показать героем нашего времени именно врача, а не менеджера. Но при всей органичности игры наших замечательных актеров, Яценко попадает в какую-то дыру между Зиловым и героиней фильма «Сельский врач» Сергея Герасимова. Все эти жирные наметки, способные вывести фильм на уровень драмы о времени, лаконично схваченные характеры врачей и пациентов, вся эта незатейливая повседневность, молодые герои, вступающие в важнейший период жизни, их понимание ответственности перед собой, друг другом и окружающими – всё это висит в воздухе как оборванные провода. (Станислав Лукьянов)
[к началу]
«Нелюбовь»
Реж. Андрей Звягинцев
Россия, 127 мин., 2017
Звягинцев представляется мне самым недооценённым режиссёром нашего кино.
Толпы критиков гоняются за ним и просят: «Ну, Андрюша, ну ещё одну цитату из Брейгеля! Ну ещё один медленный наезд из Тарковского!» И, конечно, Андрей Петрович не может отказаться от такого предложения. В «Елене» режиссёр китчево, при этом торжественно, показывал типичных русских потребителей: врубал музыку Гласса, впихивал в кадр отражения и полировку, голые ветви и одиноких птиц – и фильм распадался на две несвязанные части: очерк нравов и пафосную медитацию.
В «Нелюбви» Звягинцев достилизовал фильм до такой степени, что из его сероватой холодной хайтековской мглы актеры глядят на нас очумелыми рыбами, вмёрзшими в лёд. По сути действие «Нелюбви» происходит в той же среде, что и произведения Островского и Лескова, «Гроза» и «Леди Макбет Мценского уезда». Это душная и неприятная история обитателей российского капитализма, выведенных на сцену в нижнем белье, показанных жующими их стандартизированные обеды, живущих у касс супермаркетов и в салонах красоты.
При этом, в отличии, например, от Скорсезе со «Славными парнями», Звягинцев настолько презрительно и поверхностно относится к быту и повседневности своих героев, что и ситком с российского канала выглядит пободрее. Если кто-то рассказывает анекдот, то он обязательно тупой, улыбки неприятны, а любая реплика своими намеренно шаблонными интонациями навевает воспоминания о посещении участкового врача.
Взять отряд волонтёров-поисковиков. В фильме это отмороженные профи, ищущие очередного «бегунка» (Звягинцев очень любит девальвировать речь такими вот словечками и их бесконечными унылыми повторами). Растянутая сцена поиска по механистичности навевает воспоминания о сценах ограбления у Мельвиля – трудно поверить, что все эти волонтеры тратят свое время и усилия из каких-то гуманных соображений. Да и в целом всё это псевдоантониониевское кино про исчезнувшего мальчика прекрасно смотрелось бы в формате фильма ужасов. Звягинцев, нагнетая атмосферу то наездом, то длительным наблюдением за персонажами, подготавливает нас к чему-то шокирующему – только на месте boo!-эффекта режиссер включает либо фортепьянные клавиши, либо падающий снег.
И, конечно же, если в фильме идёт речь о холоде в человеческих отношениях, то его надо снимать зимой! Критикам ради режиссерского здоровья надо давно перестать числить Звягинцева наследником Тарковского и Бергмана, а не Дыховичного и Зельдовича. (Станислав Лукьянов)
[к началу]
«Троцкий»
Реж. Александр Котт, Константин Статский
Россия, 8 серий, 400 мин., 2017
«Адмиралъ», вид снизу. Вместо героической агиографии мы наблюдаем за практиками исторического экзорцизма, применяемыми на охранительном телевидении. Масленый бесёнок Лейба – в отличие от бравого и бесполого Колчака – для иконы не годится. Разве что для авантюрного комикса о мафиозном доне в изгнании, который увлекательно страдает от диссоциативного расстройства идентичности: рохля-интеллигент наливается лебединой сталью Дарта Вейдера, интернациональный плейбой клонится к земле повинной шеей Лира.
«Это что-то вроде секса… Нет, это и есть сам секс!» – реплика Парвуса (кокетка Пореченков) словно отвечает настроениям брезгливого поперву зрителя, чей скепсис с каждым эпизодом сдаёт позиции перед любопытством и стыдливо принятым удовольствием. Котт, возможно, и корчит из себя дебила по доброй воле и щучьему велению Эрнста, но дебил-то дебил, а всё ж мыла не ест и нам не даёт.
Увы, авансы первой серии – breath-holding performance Гармаша, диалоги-диспуты в духе «Легенды о Великом инквизиторе», отсылка к дебюту Юлия Райзмана «Каторга», тень Юрия Ивановича Каюрова, скользнувшая в облике стычкинского Ленина – не получают сколько-нибудь весомого подкрепления во второй (приём «Троцкий на кушетке у Фрейда» – досадный пример ленивой драматургии). Очевидно, секс бывает неудачным.
Вдохновлённый грызнёй самогонщиков из «Подпольной империи», нынешний «Троцкий» лишь обклеивает кумачом пост-бекмамбетовские феерии центробежных аффектов, соскальзывающих с нормативной оси наррации.
За неё здесь штычок альпенштока, иными словами, ассоциативная линия макабрических изысков. Будущий убийца Троцкого впервые входит в кадр, натянув маскарадный череп. Ленин заносит ногу над бездной, да так и застывает в этой «ницшеанской» позе. Постельную сцену в несущемся на всех парах вагоне сопровождает закадровое чтение расстрелянного «именем Советов» Гумилёва. Сплошь угольные, как у джунгарского хомячка, глазки Сталина вспыхивают отсветом его улыбки при упоминании слова, кажется, «кровь». (Дмитрий Буныгин)
[к началу]
«Напалм» (Napalm)
Реж. Клод Ланцман
Франция, 100 мин., 2017
«Напалм» – это история двух поездок Ланцмана в Северную Корею: режиссёр возвращается в «страну строгих нравов», в которой впервые он побывал в 1958-м году в составе представителей коммунистической партии Франции.
Ланцман использует разные подходы к нарративу – не из желания показать свои умения, а скорее исходя из необходимости погрузить европейского зрителя в контекст, в сюрреальность происходящего. «Напалм» наполовину состоит из видов современного Пхеньяна, исторической хроники времён Корейской войны, фрагментов пропагандистских лент, восславляющих храбрость солдат КНДР (надо сказать, уморительные) и даже тренировок женской сборной по тхэквондо (именно тхэквондо стало прикрытием для повторного появления Ланцмана в Северной Корее). Во второй же части мы знакомимся с корейской медсестрой – давней знакомой Ланцмана, с которой он повстречался в свой первый приезд почти 60 лет назад.
Говоря о Северной Корее, легко забыть о людях, её населяющих. Медиа старательно замусоливают стереотипный образ жителей этого государства – почти роботов с бедным набором встроенных эмоций: вождь умер – горько плачем, заламывая руки; вождь выступает – восторженно внимаем каждому его слово.
Ланцман, возможно, первый, кому удаётся рассказать личную историю. Хотя, кроме закадрового голоса Ланцмана, мы больше никого в этом фильме не слышим, главной героиней фильма остаётся отважная северокорейская медсестра. Любовь первобытная, не требующая слов, которые всё только усложняют, – вот потаённый повод спустя более полувека снова обратиться к прошлому. Сколь сильными должны быть воспоминания, если позволили воскресить этот, казалось бы, мелькнувший эпизод из и без того нескучной жизни Клода Ланцмана? Между автором и героиней стоял языковой барьер, общались они рисунками, и единственным словом, что она произнесёт, будет вынесенное в заглавие «Напалм». (Максим Ершов)
[к началу]
«Сексуальная Дурга» (Sexy Durga)
Реж.
Санал Кумар Сасидхаран
Индия, 85 мин., 2017
Так чем же могло покорить фестивального зрителя индийское роуд-муви без визуальных открытий, сюжетных неожиданностей и завораживающих ландшафтов? Разумеется, социокультурным контекстом, в котором оно появилось.
Там, на краю непроглядной керальской ночи двое везут за собой ворох обострённых в индийском обществе вопросов, которые ни он, ни она, конечно, вслух не произнесут. Герои Сасидхарана – скорее модели, условные незнакомцы, чьи места в минивэне мог занять кто угодно. Теоретические любовники. Предполагаемые беглецы от шовинизма. Или преступники. Кем бы они ни были, в кромешной темноте их лиц не разобрать.
Они здесь – как живой пример абсолютно нормативной дискриминации. Кабир – кералит, а (его вероятная возлюбленная) Дурга – во-первых, женщина, во-вторых, уроженка Северной Индии, и этих параметров в индийских реалиях оказывается вполне достаточно для угнетения.
Здесь режиссёр использует простой приём: называя девушку Дургой (санскр. दुर्गा – «труднодоступная» или «непобедимая») он призывает одну из главных индуистских богинь с тем же именем, жену Шивы. Методично прерывая опасное путешествие документальными съёмками ритуала Garudan Thookkam в честь богини Кали (гневной ипостаси Дурги), он напоминает, какие почести и жертвоприношения принимают её позолоченные статуи, натёртые сандаловым маслом. В противовес тем земным Дургам, которые, попадая на те же улицы, сами становятся жертвами – неравенства и жестокости.
К слову, изображать насилие напрямую в «Сексуальной Дурге» Санал Кумар Сасидхаран не станет, но сделает всё, чтобы его предчувствие ощущалось от первых до финальных титров. Физическую боль можно увидеть только в документальной хронике праздника, но её верующие во имя Кали причиняют себе сами. Что ж, люди, самозабвенно готовые увечить собственное тело во имя религии (или чего бы то ни было), столь же легко могут решиться на насилие по отношению к другим.
(Ю. Томан)
[к началу]
«Любовники» (The Lovers)
Реж. Азазель Джейкобс
США, 97 мин., 2017
Критики всех стран очень любят называть фильмы о кризисе супружеского возраста и сопутствующих ему адюльтерах «бергмановскими», иногда с приставкой «пост-». Вероятно, забывая о том, что исполинские «Сцены» Бергмана до самых мелких клеточек испещрены рефлексивным проговариванием, а вовсе не одними шёпотами, вскриками и косноязычным смол-током, как то происходит в «Любовниках» Азазеля Джейкобса, агента мамблкора на пенсии.
Облезлые муж и жена (Дебра Уингер и Трэйси Леттс, сценарист позднего Фридкина), оба – сидельцы офисов, не от скуки, а скорее по рассеянности заводят по культурному роману на стороне: она – с писателем, он – с балериной.
Интеллектуальный поход налево супругам явно не на пользу: от книжек желчь в животе разливается, а танцы хороши, когда они горизонтальны. «Зачем говорить, если можно нормально потрахаться» – похоже, что «Любовники», непозволительно слащавые по вкусам Сандэнса, переняли животную мораль голливудского комбината.
В третьем, главном и наиболее личном фильме Джейкобса «Маменькин мужчина», в котором режиссёр снял своих настоящих родителей, паузы висели оттого, что героям было о чём помолчать. Здесь же, как и в случае мелодрам Хлебникова и Звягинцева (которых также, не вглядываясь, рядят в ингмары бергманы), «постбергмановский» означает «поствербальный» в наихудшем значении термина: постгуманный. Россия за окном или Америка, место действия одно – свинарник Пазолини, где люди так тесно притёрлись мохнатыми бочкáми, что только хрюкают, тянут ярмо, односложно мычат и, сношаясь, повизгивают. К примеру, в единственной сцене столкновения жены с ревнивой любовницей вторая даже не тратит связки на базарный ор вроде «Людк, а Людк!» – а просто шипит, угрожающе скрючив когтистые лапки.
Это симпатичное зверьё уже не в силах ни понять, ни поддержать затянувшийся на годы разговор Лив Ульман и Эрланда Юсефсона: свинья, как известно из анатомии, в небо смотреться не может. (Дмитрий Буныгин)
[к началу]
«Истории семьи Майровиц» (The Meyerowitz Stories (New and Selected))
Реж. Ноа Баумбах
США, 112 мин., 2017
Мамблкор научился говорить; мямлю-заику бьют по бейцалам электричеством и подвергают пыткам психотерапевта – и внезапно: «Я могу говорить». А потом мамблкор начинает говорить слишком много. Получается забавно, но одновременно и раздражающе: словно Кевин Смит перестал носить бейсболки, пучить глаза и, отвыкнув от сортирных шуточек, выучил фамилию Синди Шерман и название «МоМа» – а получился вудиаллен неоперабельной стадии.
Вкусный винегрет – еврейская семья, галеристика, зависть не-сиблингов, порно-синефилия, Нью-Йорк, Нью-Йорк, квартирный вопрос – не усвоится, Б-г с ним, зато будет радужно смотреться исторгнутым на бруклинском асфальте.
И это всё о новом фильме Ноа Баумбаха. «Истории семьи Майровиц» – утомляющие, многословные, wannabe-интеллектуальные, рубахо-космополитичные, бьющие на жалость – будут полезны тем, кто в жизни утомляет своим многословием, рубахо-космополитичностью и wannabe-интеллектуальностью. Не то чтобы Баумбах снимал что-то очень отличное от уже снятого, но ранее ему всё же хватало строгости не ввергать зрителя в болезненно-многословную кутерьму (вспомним «Марго на свадьбе»), коэффициент полезного действия по извлечению смысла из которой меньше, чем у паровоза.
В фильме Баумбаха присутствуют: Адам Сэндлер (после Бена Стиллера – в фильме он тоже есть и он тоже Майровиц – его тоже нужно было как-то обратить драматическим актёром; в следующем фильме Баумбах будет рядить в трагики Роба Шнайдера), Дастин Хоффман на полпути к роли Тевье-молочника, лихорадочный монтаж скорострельных реплик, интеллигентская ненависть, семейная колготня (фильм почти двухчасовой, но мог бы длиться до кончины всех его персонажей) – всё такое назойливое, как высокочастотный писк комара.
В фильме Баумаха нет: Греты Гервиг. Вероятно, это значащее отсутствие, потому как после фильма «Пока мы молоды», в котором Гервиг отыграла вскользь, по касательной, Баумбах-сценарист стал кем-то вроде вудиалленозаменителя – упругим и вибрирующим, но вряд ли живым.
Единственный смак фильма, который можно извлечь не из его персонажей, но из актёров, их играющих: когда стареют комики, они становятся почти трагиками. Как у шекспировского «Короля Лира» был утерянный приквел «Принц Лир», в котором вышеуказанный принц нагло и жестоко издевался над всей своей роднёй (Шекспир потом переработал в «Гамлете» найденные чудом черновики), так в «Историях семьи Майровиц» сквозит эта лёгкость (к) жизни, ныне зачерствевшая и подёрнутая плесенью ресентимента. Даже полные панчей баттлы Сэндлера и Стиллера не дают почувствовать ни жизнь, ни смерть – только суету. И уж, конечно, наигранной ярости Майровиц недостаточно, чтобы воспрянуть духом и почувствовать себя молодым – остаётся лишь переодеваться в молодого и фотографировать себя like a Синди Шерман.
(Алексей Тютькин)
[к началу]
«Шёлковая кожа» (A Skin So Soft)
Реж. Дени Коте
Канада, 93 мин., 2017
Угрюмый здоровяк, не вылезающий из тренажёрного зала, готовится к фотосессии. Вот он тщательно растирает кожу ароматическими маслами, вот подбирает мужественную позу и надевает свой самый устрашающий оскал. К чему всё это? С какими врагами собирается сражаться бодибилдер? Ни с какими. Тщательный уход за телом, здоровый образ жизни и пристальное внимание к своей внешности становятся ещё одной попыткой к бегству, формой эскапизма.
Дени Коте не оставляет в своём рассказе лишнего. Мы практически ничего не знаем о героях, не видим соревнований – только будничные заботы и физические занятия (где семейная жизнь отодвигается на второй план за незначительностью), показанные строго безоценочно.
Коте ни в коем случае не пытается высмеять героев и в то же время не торопится пропеть оду здоровому телу в духе «Олимпии» Лени Рифеншталь. Ему важна скорее та грань между нормальностью и безумием, когда человек готов поставить всю свою жизнь на кон красоты.
Можно было бы сказать, что это «кино под Фредерика Уайзмена»: скрупулёзное наблюдение за персонажами. Только Уайзмена интересуют социальные институты, а Коте – хобби, заменяющее жизнь. Быт бодибилдеров специфичен, в основе его – искусственность, доведённая до предела. Пока на переднем плане в подвале сын выполняет жим от груди, на заднем плане его мать ухаживает за садом. В обоих случаях – труд, но цели его противоположны.
Коте не задаёт авторскую установку для происходящего на экране, как это сделал Вернер Херцог в язвительном «Геракле», своей дебютной работе на схожую тему. Он безоценочно следит за закрытым, хоть и популярным сообществом – своего рода орденом с некими законами и порядками.
У современных рыцарей нет доспехов, их роль играет шёлковая кожа. (Максим Ершов)
[к началу]
Ретроспектива:
«Алмазный колокол» (Bell Diamond)
Реж. Джон Джост
США, 95 мин., 1986
Название отсылает к топониму – заброшенной шахте, бывшему градостроительному предприятию. Звучит фонограмма звенящего воздуха, мелко дрожащего после ударов алмазного колокола и оседающего в самом себе подобно золе с поющих руин джостовой Америки – Америки безработных ветеранов, разорившихся лесорубов и следующей за ними молодёжи с опустевшими глазами. Заброшенным в картинах Джоста чувствует себя всё и вся.
«Колокол» – и эхо, и предвестие. Он отстёгнут от нарратива, он полый, словно колокольная чаша со сломанным «язычком», а главный герой, в отличие от заливистых риторов из джостовой «трилогии Тома Блэра», нем и туп. Редкие диалоги далеки от прямо-таки арий «Прицельного огня», зачастую сведены к обрывочному, нескладному переругиванию и, по утверждению Джонатана Розенбаума, были сымпровизированы по ходу съёмок. Вместе с тем «Колокол» – это и форма для заливки бронзы, которой ещё предстоит разлиться тревожным перезвоном в наиболее классических, затвердевших и полнозвучных работах Джоста 90-х годов.
При всей промежуточности своего состояния – равно и за счёт её – «Алмазный колокол» выставляет режиссера не больше американским художником, нежели британским или советским. Полотно о запустении монтанской глубинки встраивается в интернациональный триптих застоя, соседствуя со, скажем, «Дорогой» Алана Кларка и «Отпуском в сентябре» Виталия Мельникова.
Постапокалиптический вид из хрущёвочной норки Зилова на окружающий пустырь «повторится» у Джоста в начале картины. Но Джост сгущает пасмурный фон. Пролетариям Кларка и Вампилова позволены либо передышка (хмельной катарсис на винной вечеринке), либо её иллюзия (мечта об утиной охоте). В «Колоколе» же «вьетнамцу» Джеффу, оставленному женой, ни всплакнуть, ни вскрикнуть, ни вылить, ни наполнить, ни залатать душу у психотерапевта, ни утонуть в бутылке – настолько тяжело он ранен, так глубоко застрял в нём осколок то ли колокола, то ли зеркала, принадлежавшего злобному троллю из «Снежной королевы», то ли «алмазного моего венца», не удержавшегося на скользком челе статуи Свободы. Впрочем, столь возвышенных метафор Джост как раз сторонится, прячась за приземлённой и остроумной – механическую маету супругов неусыпно регистрируют глазки-ходики настенных часов, в стиле мещанского китча изготовленных в виде фигурки кота Феликса. Воссоединение пары в финале («Колокол» завершается уникальным для фильмов Джоста хэппи-эндом, а не традиционным умерщвлением протагониста) кажется скоротечным «тик-так», который отзовётся новым расставанием.
(Дмитрий Буныгин)
[к началу]
Био је добричина, звали су га Брци, држао је публику у рукама – Аки Рахимовски
Новинар и музички критичар Петар Пеца Поповић, рекао је да је важно да је, не загребачка, не хрватска, већ да је бивша југословенска сцена изгубила једног великог интерпретатора који је пленио својим гласом.
Нагласио је да је група Парни ваљак своју каријеру започела уз београдску публику 76, 77. године, када су плоче издавали за ПГП РТС.
„Имали су кључну подршку у овој средини и ето, после више од 40 година, изгубили смо некога ко је обележио младост неколико генерација слушалаца», изјавио је Поповић за Портал РТС-а.
Неверовање у загребачко-македонску комбинацију
Влада Јанковић Џет, басиста, текстописац, радио водитељ и творац Хита 202, каже да је Рахимовског познавао још из дана када је био члан скопског бенда Бис Без.
„Тада су га звали Брци. До недавно сам мислио да су га звали Брзи, али ми је Аки, када смо се последњи пут видели, рекао да је у то доба имао надимак Брци, пошто је носио брчиће у том периоду», испричао је Јанковић за Портал РТС-а.
Додаје да није веровао да ће касније, када је Рахимовски прешао у Групу 220, успети загребачко-македонска комбинација и признаје да ипак – није био у праву.
„Нико није певао као Аки, тај спој хрватског и македонског, то нико не може, био је велики формат… Његов одлазак је огроман губитак за регионалну музику. Био је популаран на свим нивоима, и код младих и старих, увек су пунили хале», рекао је Јанковић.
Весео човек и диван сарадник
Брајан Рашић, један од највећих светских рок фотографа, рекао је да га је шокирала вест о смрти Акија Рахимовског.
„Аки и ја, као и Парни Ваљак, знамо се још од осамдесетих година. Гледао сам их од тада много пута на концертима, и увек су то били изузетни наступи. Аки, прави фронтмен који је публику држао у ‘рукама'», рекао је Рашић за Интернет портал РТС-а.
„Изненадили су ме 2013. године, када ми је понуђена сарадња са њима у вези тада новог албума Нема Предаје. Њихов тадашњи менаџер Дарко Хлупић ми је предложио да им ја радим фотке како за албум тако и за промоцију. Интересантно је да је то, колико се сећам, било прво фоткање бенда после неких 16 година!», каже Рашић.
Додаје да су га том приликом „довели из Лондона у Загреб» и да је све то око сликања постало велики медијски догађај.
„У једном изнајмљеном студију радили смо прес за све могуће — како ТВ, тако и радио-програме а и новине. И онда смо се наравно и фоткали! Сарадња је, сећам се, била и лака и успешна рекао бих. Некако је лако радити са људима које знаш, који ти верују и знају шта да очекују од тебе», прича познати фотограф.
„Лепо смо се дружили тога дана… Аки је увек био весео човек, добричина и диван сарадник. Сећам га се као веома скромног и дивног човека. Осим на самом албуму, моје фотке су биле и промоција од концерата, па до свега осталог», додао је.
Наглашава да се радо сећа те сарадње и како је долазио из иностранство да их „ради лајв».
„Нема нам више драгог Акија. Тужан дан за музику целе регије. Слава му!», рекао је Рашић.
Појава која никога не оставља равнодушним
Уредница емисије Бунт која се емитује на РТС-у и иницијаторка Бунт рок фестивала Бранка Главоњић, каже да су песме групе Парни ваљак обележиле одрастања многих генерација, па и њене.
„И баш једна од првих плоча коју сам добила од родитеља је била њихова плоча. У основној школи смо је пуштали на рођенданским журкама, у средњој, пошто сам ишла у музичку школу смо кришом ‘скидали‘ њихове песме и свирали на школским одморима. Аки Рахимовски је био јединствен, аутентичног гласа и појаве која вас не оставља равнодушним. Ово је заиста велики губитак за регионалну рок сцену, нажалост, још један одлазак у низу…», испричала је Бранка Главоњић.
„Парни Ваљак – један од бендова мог детињства. Слушали смо на радију Неду, Страницу дневника… али ја сам Ваљак заволела преко Акија… И Џенис Џоплин.
Било је то осамдесетих, на тадашњем Тргу Маркса и Енгелса се одржавао хуманитарни концерт на коме је требало да наступи Парни ваљак. Певао је само Аки, бенд из неког разлога није стигао на време. Изашао је и сам отпевао Мерцедес бенц, а ми, клинци из првих редова смо остали без текста…», присећа се Олга Кепчија, музички уредник и водитељ Радио Београда 202.
„Ни слутила тада нисам да ћу много година касније добити прилику да га угостим у студију Београда 202. И да, причали смо и о том концерту… И сетио се. Аки – један од најбољих и најпрепознатљивијих вокала, човек невероватне енергије. Обрадовало ме кад сам видела да су заказали концерте и сад мислим о томе како тај Парни ваљак више нећемо гледати…», додала је Кепчија за Портал РТС-а.
Связано ли острое повреждение почек после лапароскопической адреналэктомии с прогрессированием хронической болезни почек у пациентов с первичным альдостеронизмом?
Цель: Это исследование было проведено для изучения предикторов почечного исхода после лапароскопической адреналэктомии у пациентов с первичным альдостеронизмом (ПА).
Материалы и методы: Мы ретроспективно рассмотрели медицинские карты 74 пациентов, перенесших одностороннюю адреналэктомию по поводу ПА с января 2011 г. по декабрь 2019 г.Характеристики пациентов и серийные данные о послеоперационных изменениях функции почек были проанализированы и сопоставлены между двумя группами в зависимости от наличия острого повреждения почек (ОПП). Послеоперационное ОПП определяли как снижение расчетной скорости клубочковой фильтрации (рСКФ) более чем на 50% или повышение уровня креатинина в сыворотке ≥0,3 мг/дл через 1 неделю после операции по сравнению с периоперационными уровнями. Хроническая болезнь почек (ХБП) определялась как рСКФ < 60 мл/мин/1,73 м² в течение 3 месяцев.
Результаты: У 19 пациентов (25,7%) было послеоперационное ОПП.
У пациентов с послеоперационным ОПП было более высокое отношение альдостерона к ренину, более высокая частота дислипидемии и более выраженная гипертрофия левого желудочка, чем у пациентов без послеоперационного ОПП (р = 0,015, 0,036 и 0,033 соответственно). У 28 пациентов (37,8%) была ХБП через 6 мес после операции, в том числе у 15 пациентов, у которых ХБП впервые развилась после операции.В многомерном регрессионном анализе пациентов без дооперационной ХБП единственным независимым предиктором прогрессирования ХБП была дооперационная альбуминурия (р=0,007).
Выводы: В этом исследовании четверть пациентов имели послеоперационный ОПП после односторонней адреналэктомии по поводу ПА. Однако послеоперационное ОПП не было напрямую связано с прогрессированием ХБП.Предоперационная альбуминурия была независимым предиктором прогрессирования ХБП.
Ключевые слова: острая почечная недостаточность; Адреналэктомия; Хроническое заболевание почек; гиперальдостеронизм; Исход лечения.
Электронная почта и телефон Аки Су
Мы установили стандарт для поиска электронных писем
Нам доверяют более 10,5 миллионов пользователей и 95% участников S&P 500.
Нам не с чего было начинать.Прочесывание сети в любое время ночи не поможет. RocketReach дал нам отличное место для старта. Наш рабочий процесс теперь имеет четкое направление — у нас есть процесс, который начинается с RocketReach и заканчивается огромным списком контактов для нашей команды продаж.
Это, вероятно, экономит Feedtrail около 3 месяцев работы с точки зрения сбора лидов. Теперь мы можем отвлечь наше внимание на то, чтобы на самом деле преследовать клиента!
Отлично подходит для создания списка лидов.Мне понравилась возможность определять личные электронные письма практически любого человека в Интернете с помощью RocketReach. Недавно мне поручили проект, который касался связей с общественностью, партнерства и информационно-разъяснительной работы, и RocketReach не только связал меня с потенциальными людьми, но и позволил оптимизировать мой подход к поиску на основе местоположения, набора навыков и ключевого слова.
— Брайан Рэй , Менеджер по продажам @ Google До RocketReach мы обращались к людям через профессиональные сетевые сайты, такие как Linkedln.
Но нас раздражало то, что нам приходилось ждать, пока люди примут наши запросы на подключение (если они вообще их принимали), а отправка обходится слишком дорого. огромное количество контактов, которые мы смогли найти с помощью RocketReach, платформа, вероятно, сэкономила нам почти пять лет ожидания.
Это лучшая и самая эффективная поисковая система электронной почты, которую я когда-либо использовал, и я пробовал несколько.Как по объему поиска, так и по количеству найденных электронных писем я считаю, что он превосходит другие. Мне также нравится макет, который удобен для глаз, более привлекателен и эффективен. Суть в том, что это был эффективный инструмент в моей работе как некоммерческой организации, направленной на руководство.
До RocketReach процесс поиска адресов электронной почты состоял из поиска в Интернете, опроса общих друзей или поиска в LinkedIn. Больше всего разочаровывало то, сколько времени все это занимало. Впервые я воспользовался RocketReach, когда понял, что принял правильное решение. Поиск электронных писем для контактов превратился в разовый процесс, а не в недельный процесс.
Поиск электронных писем для целевого охвата был ручным и отнимал очень много времени. Когда я попробовал RocketReach и нашел бизнес-информацию о ключевых людях за считанные секунды в простом и беспроблемном процессе, я попался на крючок! Инструмент сократил время установления контакта с новыми потенциальными клиентами почти на 90%.
Аки И. Су MSN, RN, FNP
Подберитесь к правильному врачу
Мы хотим упростить поиск нужного врача. Чтобы начать, выберите тип обслуживания, которое вы ищете.
Получить соответствие по условию
Аки Су не предоставил возможность запланировать онлайн. Однако вы можете пообщаться с нашим виртуальным помощником, чтобы получить помощь в поиске врача.
Другие практикующие семейные медсестры поблизости
Аффилированные практики
2.Оптум
1120 Западный Вашингтонский бульвар
Лос-Анджелес, Калифорния
(213) 623-2225
4.7 (134 рейтинга врачей)
Нажмите Кран показать карту
Как семейная медсестра, Аки Су может принимать пациентов со следующими 17 состояниями. Пожалуйста, всегда уточняйте у Аки Су напрямую, какие заболевания она лечит, так как она может лечить дополнительные состояния, не перечисленные здесь.
Вот некоторые дополнительные состояния, которые может лечить Аки Су:
К сожалению, мы не смогли найти подходящих результатов.
По нашим данным, Аки Су выполняет следующие процедуры.
Практикующая семейная медсестра (основная)
Практикующая семейная медсестра (FNP) — это лицензированный медицинский работник, отвечающий за общий уход за пациентами. Обязанности FNP аналогичны обязанностям дипломированных медсестер и семейных врачей. FNP могут диагностировать, назначать лекарства и брать на себя заботу о своих пациентах. FNP могут быть очень эффективными в качестве поставщиков первичной медико-санитарной помощи, часто способных проводить больше времени с пациентами.Подобно семейным врачам, FNP работают с пациентами всех возрастов на протяжении всей их жизни, взяв на себя уход за взрослыми, детьми и престарелыми.
Практикующая медсестра
Практикующая медсестра (NP) — это лицензированный медицинский работник, отвечающий за общий уход за пациентами, часто выполняющий роль, аналогичную роли врача. NP имеют степень магистра сестринского дела (MSN), что позволяет им оказывать уход на высоком уровне, а в некоторых штатах практиковать независимо от врача.
В других штатах НП обязаны работать с лицензированным врачом.В зависимости от законов штата НП могут ставить диагнозы, назначать лекарства и брать на себя заботу о своих пациентах.
Где находится офис Аки И. Су?
Офис Аки И. Су находится по адресу: 3440 Lomita Boulevard, Suite 320, Torrance, CA . Посмотреть карту и проложить маршрут на CareDash.
Какие заболевания лечит Аки И. Су?
Практикующая семейная медсестра Аки И. Су может лечить старение на месте, консультирование по контролю над рождаемостью и грудное вскармливание и лактацию, в дополнение к другим состояниям.пожалуйста, проверьте Профиль Аки Су, чтобы увидеть все состояния, которые она лечит.
Принимает ли Аки И. Су Medicare?
Согласно нашим данным, Аки И. Су может принять участие в программе Medicare. Пожалуйста, свяжитесь с
Аки Су то
проверьте соответствие требованиям до записи на прием.
С какими практиками связан Аки И. Су?
Аки И. Су связан с 2 практиками, включая медицинскую клинику Осато.Пожалуйста, просмотрите Профиль Аки Су для см. дополнительные принадлежности.
С какой больницей связан Аки И. Су?
Аки И. Су работает в Мемориальном медицинском центре Торранса. Пожалуйста, просмотрите Профиль Аки Су для см. дополнительные принадлежности.
В этом разделе отображается информация об известных страховках, принятых Аки Су. Пожалуйста, подтвердите эту информацию, позвонив Аки Су напрямую.
CareDash обновляет информацию о страховании из различных источников, включая:
Национальные ресурсы, такие как Центр информации о потребителях и страховом надзоре (CCIIO) от Центров Услуги Medicare и Medicaid (CMS)
Офис-менеджеры для провайдера
Сторонние партнеры, представляющие поставщика в CareDash.
Больше вопросов? Вы всегда можете связаться с нами.
В этом разделе освещаются процедуры, которые Аки Су выполняет чаще всего.
Эта функция использует данные Medicare, чтобы определить, как часто поставщик выполняет процедуру по сравнению с другими поставщиками в их штате, также выполняющими ту же процедуру.
Данные в этом разделе рассчитываются с использованием данных о врачах и других поставщиках Medicare, которые предоставляют записи об использовании Medicare на всей территории Соединенных Штатов. Он включает совокупную информацию о процедурах, выполняемых различными поставщиками.
Используя эти данные, мы можем определить, когда врачи выполняют определенные процедуры чаще, чем аналогичные поставщики. Эти процедуры включены в этот раздел, чтобы помочь потребителям сделать более осознанный выбор. Хотя эти данные могут предоставить обширную информацию, они имеют определенные ограничения.
Данные ограничены получателями Medicare, а это означает, что врачи, которые не принимают Medicare (<10% всех врачей), будут исключены.
Он также может быть смещен в сторону процедур, более распространенных среди получателей Medicare, чем среди населения в целом.
Отсутствие обнаружения не обязательно означает отсутствие опыта, просто это не было видно в этом наборе данных. Всегда консультируйтесь с врачом, прежде чем принимать какие-либо решения.
Больше вопросов? Вы всегда можете связаться с нами.
В этом разделе показан список практик и больниц, в которых практикует Аки Су. Обратите внимание, что список может включать прошлые связи, чтобы помочь пациентам найти своих поставщиков. Если вы Аки Су, вы можете удалить свой прошлые связи, обновив свой профиль.
Больше вопросов? Вы всегда можете связаться с нами.
Изменить свой профильОбновите свой бесплатный профиль CareDash и сделайте его заметным для миллионов пациентов, которые ищут врачей и медицинские услуги.
PDX NEXT — Создание комиксов об аэропорте: Беседа с художником Аки Руизом
Попробуйте сосчитать, сколько комиксов вы прочитали о строительстве аэропорта.
Да, мы тоже рисуем пустышку.
А если серьезно, за такими сложными и многогранными проектами, как ведущаяся в настоящее время работа по строительству нового главного терминала в международном аэропорту Портленда, скрывается большой потенциал для повествования.Об этом говорит художник из Портленда Аки Руиз, который черпал вдохновение в архитектурных моделях и чертежах для своей новой работы.
Аки недавно проиллюстрировал этот комикс, в котором показано, что происходит в PDX глазами пары путешественников, путешествующих по строительным окольным путям в недалеком будущем. История не только помогает путешественникам понять, что происходит за стенами временной постройки. Это также дает им представление о том, что вдохновило их на новый дизайн.
Недавно мы поговорили с Аки о его творческом процессе и о том, как он пришел к своему ремеслу.Он решил показать нам свою студию неожиданным образом: проиллюстрировав свое рабочее пространство и поделившись некоторыми закулисными зарисовками из развития сюжета.
Аки Руиз, автор нового комикса о строительстве аэропорта, рассказывает нам, как он попадает в творческий поток.
Эй, Аки! Итак, расскажите нам: как вы впервые попали в комиксы?
Я всегда любил комиксы, но только когда я начал ходить на съезды и встречаться с создателями комиксов, я почувствовал, что, возможно, мне тоже стоит этим заняться.Читать их самоизданные работы было так захватывающе. Их истории были такими искренними и доступными; Я не мог не чувствовать вдохновения.
Мы знаем, что в творчестве нет ничего «типичного». А вообще, каков ваш творческий процесс?
Я начинаю каждый проект с мозгового штурма, исследований, сбора вдохновения и изучения идей. Это, пожалуй, самый веселый этап, но и самый неопределенный. Есть так много возможностей и потенциальных возможностей для использования; Выяснение того, что лучше всего подходит для проекта, может быть сложной задачей.
После того, как я набросал четкий сценарий, я делаю грубые наброски (называемые эскизами) изображений, витающих в моем мозгу. Оттуда начинается процесс уточнения этих свободных набросков, точной настройки композиции и, в конечном итоге, нанесения чернил и цвета.
Перед тем, как раскрасить последние страницы, Аки делает наброски, чтобы собрать историю воедино.
Что вам больше всего понравилось в создании этого комикса для PDX?
Честно говоря, совместный аспект этого проекта делает работу над ним такой приятной.Получение восторженных отзывов от команды было реактивным топливом для моей маленькой художницы, изолированной на карантине.
Портленд известен своими комическими сценами. Кто вас вдохновляет?
Это такой сложный вопрос, потому что есть так много художников, которые повлияли на меня и вдохновили меня. (И этот список продолжает расти!) Мебиус, Серджио Топпи, Линда Медли, Э.
К. Уивер, Тилли Уолден, Джиллиан Тамаки, Трейси Дж. Батлер, Люси Книсли, Эмили Кэрролл и Макс Сарин — все такие замечательные художники и рассказчики, которые повлияли на мою жизнь в тем или иным способом.
В процессе набросков Аки уточняет детали и ритмы повествования.
Что лично вас больше всего радует в новом дизайне аэропортов?
Когда я просматривал эталонные изображения архитектурных моделей (сделанные Талисой Шевавеш), больше всего меня поразил свет, льющийся сквозь замысловатые световые люки. Также — небольшой лес деревьев в аэропорту? Это тоже круто!
Такасэ, Аки: Пока, Эрик! дань уважения Эрику Долфи
Tästä kartalta näet karkeasti minne alueille Helsingissä teemme kotiintoimituksia.Картта эй оле
kovin tarkka vaan sinnepäin koska tässä vaiheessa tarkennuksiin ei ollut aikaa ja sori siitä.
Jos koet olevasi alueen sisällä, tee kotiinkuljetustilaus rohkeasti! Джос Таас Асут Эсим Эспоосса
tahikka esim Tuusniemella elä tee kotiinkuljetustilausta vaan valitse tavaksi normalaali postin
пакети.
Kotiinkuljetuksesta perimme rahulia 2,99€ pienemmistä lähetyksistä (lähinnä cd:t) ja isoimmista vermeistä eli vinyyleistä, huppareista yms 5,99€.
Kun teet «Kotiinkuljetus Helsinkiin» -tilauksen niin käytettävissäsi on kaikki pankkimaksut, luottokortit, Paypal, Klarnan lasku sekä osamaksu.Eli käteistä rahaa ja «лицом к лицу» pankkikorttimaksua emme huoli koska tällä vähennetään ihmikontaktia.
Tilausta tehdessä anna tarvittavat lisätieto-ohjeet jotta Äxän lähettiläs löytää varmasti опасность Esim kerros, porras, ovikoodin nro, jätä paketti talon kuistille jne. Mita kivemmat ja selkeämmät ohjeet lisätiedoissa, sitä paremmin lähettiläämme löytää perille. HUOM Муйста айна laittaa puh.numerosi mukaan tilaukseen!
Kun teet tilauksesi aamulla klo 10.00 mennessä, PYRIMME toimittamaan tilauksesi vielä saman
пайван айкана. Toki vielä tässä vaiheessa on epäselvää paljonko tilauksia nasahtelee joten jos
tulee älytön ruuhka, viive voi olla muutamia päivia.
Infotaan näistä mahdollisista
tilausruuhkista kyllä eriksen.
Tilaukset toimitetaan Hakaniemen myymälästä. Jos tilaat tuotteita jotka eivät ole Hakaniemen varastossa, toimitamme sinulle paketin sitten kun kaikki saman tilauksen tuotteet ovat saapuneet Хаканиемин.Джос тилаат самалла кертаа тулевия джулкайсуджа, миохеммин варастун саапувия tuotteita niin myös tällöin koko tilauksesi toimitetaan kun kaikki tilauksen tuotteet ovat Хаканиемен Эксасса.
Tilauksia kotitoimitellaan maanantaista perjantaihin klo 10.00-20.00 välisenä aikana ja tilaukset toimitetaan kotiin Äxän oman henkilökunnan voimin. Meillä on aluksi käytössä yksi autolla huristeleva Äxän tyyppi ja yksi pyörällä tykittelevä Äxäläinen. Олетус на Этте Моненлайста pitkätukkaa ja risupartaa löytyy näistä Äxäläisistä joten älä säikähdä jos epäilyttävä hippi hiippailee ovesi takana — hänellä on (tällä kertaa) taatusti vain levykaisia toimitettavana ja hyvät siis mielessä.
Jos olet tehnyt «Kotiinkuljetus Helsinkiin» tilauksen oletamme lähtökohtaisesti että sinä tai
joku muu perheenjäsen on kotona javastaanottaa paketin.
Toki myös postilaatikkoa voidaan
käyttää jos toimitettava «vehje» ei ole liian massiivinen. Kun saavumme kotiovellesi, lähettimme
jättää ensin pussukan печь suuhun, sen jälkeen painaa ovikelloa ja tämän jälkeen ottaa parin
метрин нс хаджураон. Sitten sinä otat Äxän pussukan ja me sanotaan morjens, kiitos ja kuulemiin.
Sen jälkeen: Ota levyt pussukasta, riisu ne muoveista ja laita levykäinen soimaan ja nauti uskomattomasta tunteesta kun sinulle tuotiin levyt kotiisi ja samalla luovutit ainakin osan rahuleistasi meidän käyttöömme.
Todetaan vielä se että kaikki Äxät ovat edelleen ihan tavalliseen tapaan auki eli ноутоварауксеткин тоимиват нормаалисти.
Острый тубулярный некроз: основы практики, патофизиология, этиология
Ханиф М.О., Бали А., Рампхул К.Острый почечный тубулярный некроз. Январь 2021 г. [Ссылка на QxMD MEDLINE]. [Полный текст].
Lee HT, Kim JY, Kim M, Wang P, Tang L, Baroni S, et al.
Реналаза защищает от ишемического ОПП. J Am Soc Нефрол . 2013 24 февраля (3): 445-55. [Ссылка QxMD MEDLINE]. [Полный текст].
Кундерт Ф., Платен Л., Ивакура Т., Чжао З., Маршнер Дж.А., Андерс Х.Дж. Иммунные механизмы в разные фазы острого канальцевого некроза. Клиническая клиника реанимации почек .2018 37 сентября (3): 185-196. [Ссылка QxMD MEDLINE]. [Полный текст].
Verghese E, Ricardo SD, Weidenfeld R, et al. Первичные реснички почек удлиняются после острого канальцевого некроза. J Am Soc Нефрол . 2009 г., 16 июля. [Ссылка на MEDLINE QxMD]. [Полный текст].
Абуэло Дж.Г. Нормотензивная ишемическая острая почечная недостаточность. N Английский J Med . 2007 23 августа. 357 (8): 797-805. [Ссылка QxMD MEDLINE].
com»> Ван Л., Лангенберг К., Белломо Р., Мэй КН.Ангиотензин II при экспериментальном гипердинамическом сепсисе. Критический уход . 2009. 13 (6): R190. [Ссылка QxMD MEDLINE].[Руководство] Канагасундарам С., Эшли С., Бходжани С., Колдуэлл А., Эллам Т., Каур А. и др. Клиническое практическое руководство: Острое повреждение почек (ОПП). Почечная ассоциация. Доступно по адресу https://www.karger.com/Article/Pdf/328075. август 2019 г.; Доступ: 8 декабря 2020 г.
Иззедин Х., Эскудье Б., Рувье П., Гетен В., Варга А., Бахледа Р. и др.Острый канальцевый некроз, связанный с терапией ингибитором mTOR: доказано биопсией реального объекта. Энн Онкол . 24 сентября 2013 г. (9): 2421-5. [Ссылка QxMD MEDLINE].
Чоудри В.М., Нори У.С., Надасди Т., Сатоскар А.А. Неожиданная причина острого повреждения почек у пациента с АНЦА-ассоциированным васкулитом.
Клин Нефрол . 2016 май. 85 (5): 289-95. [Ссылка QxMD MEDLINE].
Димопулос М.А., Кастритис Э., Розинол Л., Бладе Дж., Людвиг Х.Патогенез и лечение почечной недостаточности при множественной миеломе. Лейкемия . 2008 авг. 22 (8): 1485-93. [Ссылка QxMD MEDLINE]. [Полный текст].
Фоули Р.Н., Секстон Д.Дж., Ройл С., Солид С., Чен С.К., Коллинз А.Дж. Терминальная стадия почечной недостаточности, связанная с острым канальцевым некрозом в США, 2001–2010 гг. Am J Нефрол . 2015. 41 (1): 1-6. [Ссылка QxMD MEDLINE].
Мехта Р.Л., Паскуаль М.Т., Сороко С., Сэвидж Б.Р., Химмельфарб Дж., Икизлер Т.А. и др.Спектр острой почечной недостаточности в отделении интенсивной терапии: опыт PICARD. Почки Инт . 2004 Октябрь 66 (4): 1613-21. [Ссылка QxMD MEDLINE].
webmd.com»> Liaño F, Pascual J. Эпидемиология острой почечной недостаточности: проспективное, многоцентровое, общественное исследование. Мадридская группа по изучению острой почечной недостаточности. Почки Инт . 1996 сен. 50 (3): 811-8. [Ссылка QxMD MEDLINE].Аль-Джагбир М., Келлум Дж.А. Кислотно-основные нарушения у больных интенсивной терапии: этиология, патофизиология и лечение. Трансплантат нефролового диска . 2015 30 июля (7): 1104-11. [Ссылка QxMD MEDLINE].
Белломо Р., Ронко С., Келлум Дж. А. и др. Острая почечная недостаточность — определение, показатели исхода, модели животных, инфузионная терапия и потребности в информационных технологиях: Вторая международная консенсусная конференция группы Инициативы по качеству острого диализа (ADQI). Критический уход . 2004 г., 8 августа (4): R204-12. [Ссылка QxMD MEDLINE]. [Полный текст].
Мехта Р.Л., Келлум Дж.А., Шах С.В., Молиторис Б.А., Ронко С., Варнок Д.Г. и др.Сеть по острой почечной травме: отчет об инициативе по улучшению результатов при острой почечной недостаточности. Критический уход . 2007. 11(2):R31. [Ссылка QxMD MEDLINE]. [Полный текст].
Американский колледж радиологии. Критерии соответствия ACR: почечная недостаточность. Доступно по адресу https://acsearch.acr.org/docs/69492/Narrative/. 2020; Доступ: 8 декабря 2020 г.
Пердиз Л.Б., Фуртадо Г.Х., Линьярес М.М. и др. Заболеваемость и факторы риска инфекции области хирургического вмешательства после одновременной трансплантации поджелудочной железы и почки. Джей Хосп Заражение . 2009 авг. 72(4):326-31. [Ссылка QxMD MEDLINE].
Маттосо Р., Хури Н.
, де Хесус Л. и др. Факторы риска дисфункции трансплантата в позднем периоде трансплантации почки. Процедура трансплантации . 2009 июнь 41 (5): 1594-8. [Ссылка QxMD MEDLINE].
Вэнь Ю., Ян С., Менез С.П., Розенберг А.З., Парих Ч.Р. Систематический обзор клинических характеристик и гистологических описаний острого повреждения канальцев. Почечный представитель .2020 5 (11) ноября: 1993-2001. [Ссылка QxMD MEDLINE]. [Полный текст].
Девараджан П. Новые биомаркеры острого повреждения почек. Контриб Нефрол . 2007. 156:203-12. [Ссылка QxMD MEDLINE].
Белчер Дж. М., Саньял А. Дж., Пейшото А. Дж., Перазелла М. А., Лим Дж., Тиссен-Филбрук Х. и др. Биомаркеры почек и дифференциальная диагностика больных с циррозом печени и острым повреждением почек. Гепатология . 2014 авг.
60 (2): 622-32. [Ссылка QxMD MEDLINE].[Полный текст].
Койнер Дж.Л., Дэвисон Д.Л., Браша-Митчелл Э., Чаликонда Д.М., Артур Дж.М., Шоу А.Д. и др. Стресс-тест с фуросемидом и биомаркеры для прогнозирования тяжести ОПП. J Am Soc Нефрол . 2015 авг. 26 (8): 2023-31. [Ссылка QxMD MEDLINE]. [Полный текст].
Чавла Л.С., Дэвисон Д.Л., Браша-Митчелл Э., Койнер Д.Л., Артур Дж.М., Шоу А.Д. и др. Разработка и стандартизация стресс-теста с фуросемидом для прогнозирования тяжести острого повреждения почек. Критический уход . 2013 сен 20. 17 (5): R207. [Ссылка QxMD MEDLINE]. [Полный текст].
Болезнь почек: улучшение глобальных результатов (KDIGO) Рабочая группа по острой травме почек. Клиническое практическое руководство KDIGO при остром повреждении почек. Внутри почек, Приложение . 2:1-138.
Максвелл Р.А., Белл К.М. Острое повреждение почек у тяжелобольных. Surg Clin North Am . 2017 Декабрь 97 (6): 1399-1418. [Ссылка QxMD MEDLINE].
Джонс Д., Белломо Р.Дофамин в почках: от гипотезы к парадигме, к догме, к мифу и, наконец, к суеверию? J Интенсивная терапия Med . 2005 июль-август. 20 (4): 199-211. [Ссылка QxMD MEDLINE].
Бхатт Г.К., Дас Р.Р. Раннее и позднее начало заместительной почечной терапии у пациентов с острым повреждением почек — систематический обзор и метаанализ рандомизированных контролируемых исследований. BMC Нефрол . 2017 28 фев. 18 (1):78. [Ссылка QxMD MEDLINE].
Фобель С., Шах П.Б.Непосредственные последствия острого повреждения почек: влияние традиционных и нетрадиционных осложнений на смертность при остром повреждении почек.
Adv Хроническая болезнь почек . 2016 май. 23 (3): 179-85. [Ссылка QxMD MEDLINE].
Nagler EV, Vanmassenhove J, van der Veer SN, Nistor I, Van Biesen W, Webster AC, et al. Диагностика и лечение гипонатриемии: систематический обзор рекомендаций по клинической практике и согласованных заявлений. БМС Мед . 2014 11 декабря.12:1. [Ссылка QxMD MEDLINE].
Prins JM, Büller HR, Kuijper EJ, Tange RA, Speelman P. Гентамицин один раз против трех раз в день у пациентов с серьезными инфекциями. Ланцет . 1993 г., 6 февраля. 341 (8841): 335-9. [Ссылка QxMD MEDLINE].
Mueller C, Buerkle G, Buettner HJ, et al. Профилактика нефропатии, связанной с введением контрастных веществ: рандомизированное сравнение 2 режимов гидратации у 1620 пациентов, перенесших коронарную ангиопластику. Медицинский стажер Arch .
2002 11 февраля. 162(3):329-36. [Ссылка QxMD MEDLINE].
Мертен Г.Дж., Берджесс В.П., Грей Л.В. и др. Профилактика контраст-индуцированной нефропатии с помощью бикарбоната натрия: рандомизированное контролируемое исследование. ЯМА . 2004 г., 19 мая. 291(19):2328-34. [Ссылка QxMD MEDLINE].
Тепел М., Ван дер Гит М., Шварцфельд С. и др. Профилактика вызванного рентгеноконтрастным веществом снижения почечной функции ацетилцистеином. N Английский J Med .20 июля 2000 г. 343(3):180-4. [Ссылка QxMD MEDLINE].
Weisbord SD, Gallagher M, Jneid H, Garcia S, Cass A, Thwin SS, et al. Результаты после ангиографии с бикарбонатом натрия и ацетилцистеином. N Английский J Med . 2017 12 ноября. [Ссылка QxMD MEDLINE].
Coca SG, Singanamala S, Parikh CR.
Хроническая болезнь почек после острой почечной недостаточности: систематический обзор и метаанализ. Почки Инт . 2012 март 81 (5): 442-8. [Ссылка QxMD MEDLINE].
Панну Н., Джеймс М., Хеммельгарн Б., Кларенбах С., Сеть болезней почек Альберты. Связь между ОПП, восстановлением функции почек и отдаленными исходами после выписки из стационара. Clin J Am Soc Нефрол . 2013 8 февраля (2): 194-202. [Ссылка QxMD MEDLINE].
Сильвер С.А., Сью ЭД. Последующая помощь при острой травме почек: потерянные в переходный период. Adv Хроническая болезнь почек . 2017 24 июля (4): 246-252. [Ссылка QxMD MEDLINE].
Wijewickrama ES, Gooneratne L, De Silva C, Lanarolle RL.Острый канальцевый некроз у больного с пароксизмальной ночной гемоглобинурией. Saudi J Kidney Dis Transpl . 2013 24 января (1): 105-8.
[Ссылка QxMD MEDLINE].
Дент С.Л., Ма К., Дастрала С. и др. Липокалин, связанный с желатиназой нейтрофилов плазмы, предсказывает острую почечную недостаточность, заболеваемость и смертность после операции на сердце у детей: проспективное неконтролируемое когортное исследование. Критический уход . 2007. 11(6):R127. [Ссылка QxMD MEDLINE].
du Cheyron D, Daubin C, Poggioli J, et al.Измерение в моче белка изоформы 3 обменника Na+/H+ (NHE3) как нового маркера повреждения канальцев у пациентов в критическом состоянии с ОРЛ. Am J Kidney Dis . 2003 г. 42 сентября (3): 497-506. [Ссылка QxMD MEDLINE].
Хан В.К., Байи В., Абичандани Р. и др. Kidney Injury Molecule-1 (KIM-1): новый биомаркер повреждения проксимальных канальцев почек человека. Почки Инт . 2002 г., июль 62 (1): 237–44.
[Ссылка QxMD MEDLINE].
Hirsch R, Dent C, Pfriem H, et al.NGAL является ранним прогностическим биомаркером контраст-индуцированной нефропатии у детей. Педиатр Нефрол . 22 декабря 2007 г. (12): 2089-95. [Ссылка QxMD MEDLINE].
Мишра Дж., Дент С., Тарабиши Р. и др. Липокалин, ассоциированный с нейтрофильной желатиназой (NGAL), как биомаркер острого повреждения почек после операции на сердце. Ланцет . 2005 2-8 апреля. 365 (9466): 1231-8. [Ссылка QxMD MEDLINE].
Мишра Дж., Ма К., Келли С. и др. Почечный NGAL является новым ранним маркером острого повреждения после трансплантации. Педиатр Нефрол . 2006 г. 21 июня (6): 856-63. [Ссылка QxMD MEDLINE].
Мишра Дж., Мори К., Ма К. и др. Улучшение острого ишемического повреждения почек с помощью липокалина, связанного с нейтрофильной желатиназой.
J Am Soc Нефрол . 2004 г., 15 декабря (12): 3073-82. [Ссылка QxMD MEDLINE].
Парих Ч.Р., Яни А., Мельников В.Ю. и др. Мочевой интерлейкин-18 является маркером острого канальцевого некроза человека. Am J Kidney Dis . 2004 март 43(3):405-14.[Ссылка QxMD MEDLINE].
ван Тиммерен М.М., Вайдья В.С., ван Ри Р.М. и др. Высокая экскреция с мочой молекулы повреждения почек-1 является независимым предиктором потери трансплантата у реципиентов почечного трансплантата. Трансплантация . 2007 27 декабря. 84(12):1625-30. [Ссылка QxMD MEDLINE]. [Полный текст].
Вагенер Г., Ян М., Ким М. и др. Связь между повышением уровня липокалина, связанного с желатиназой нейтрофилов в моче, и острой почечной дисфункцией после операции на сердце у взрослых. Анестезиология . 2006 Сентябрь 105 (3): 485-91.
[Ссылка QxMD MEDLINE].
Чжоу Х., Хьюитт С.М., Юэнь П.С. и др. Биомаркеры острой почечной недостаточности — потребности, текущее состояние и перспективы на будущее. Программа самооценки Nephrol . 2006 г. 5 марта (2): 63-71. [Ссылка QxMD MEDLINE]. [Полный текст].
Хиксон Л.Дж., Чаудхари С., Уильямс А.В., Диллон Дж.Дж., Норби С.М., Грегуар Дж.Р. и др. Предикторы восстановления функции почек в амбулаторных условиях у больных, начавших гемодиализ в условиях стационара. Am J Kidney Dis . 2015 Апрель 65 (4): 592-602. [Ссылка QxMD MEDLINE].
Beyond Octane — гоночное топливо Sunoco
Подслушано на местной трассе:
- «Высокооктановое топливо горит медленнее».
- «Моему двигателю не нужен весь этот октан, так что это топливо не принесет мне никакой пользы».
- «Мне нужно максимальное октановое число, чтобы я мог максимизировать свое время».
К сожалению, эти утверждения не всегда верны. На самом деле, эти заявления имеют некоторую ценность только в мире уличного бензина, где 93-октановое топливо является королем, а 87-е используется большинством.В мире гоночных бензинов, где существует множество вариантов бензина с более высоким октановым числом, опытные моторостроители и гонщики знают, что им нужно смотреть дальше октанового числа, чтобы найти правильное топливо.
Но прежде чем мы проигнорируем октановое число, важно в первую очередь посмотреть, как измеряется октановое число.
Октановое число измеряется с использованием одноцилиндровых двигателей, которые больше похожи на модель T, чем на любой современный двигатель. Эти так называемые «детонационные» двигатели эксплуатируются обученными техниками в лабораториях в контролируемых условиях.Используются два теста: один для определения октанового числа по исследовательскому методу (RON), а другой для определения октанового числа по моторному топливу (MON).
Тест RON дает более высокое октановое число, чем тест MON.
Если вы усредните RON и MON, вы получите значение октанового числа, называемое AKI, сокращение от Anti-Donk Index. Его часто обозначают (R+M)/2, отражая тот факт, что это среднее или среднее значение между RON и MON. AKI используется для оценки розничного топлива для насосов, а также это наиболее часто используемое значение октанового числа для гоночного топлива.
Например, Sunoco Ultra 93 обычно имеет RON 98 и MON 88, что дает AKI (98+88)/2 = 93.Если вы внимательно посмотрите на желтые этикетки с октановым числом на заправочных станциях, вы увидите описание (R+M)/2 под большими октановыми числами. Мы предоставляем все октановые числа для всех наших гоночных топлив — RON, MON и AKI. Поэтому, хотя мы можем называть топливо, такое как SR18, «октановым числом 118» (это значение AKI), мы также показываем числа RON и MON в разделе «Технические детали». Для SR18 это будет 120 и 116 для RON и MON соответственно.
Много раз вы будете слышать, что MON важнее, чем RON, потому что тест MON выполняется в условиях более высокой температуры и частоты вращения двигателя.
Хотя это может быть правдой, условия лабораторных испытаний не указывают на то, что настоящие гоночные двигатели — черт возьми, даже легкие дорожные / полосовые двигатели, если на то пошло, — видят на трассе. Кроме того, некоторые двигатели показали лучшую корреляцию между лошадиными силами и RON. Итак, слово мудрым: не зацикливайтесь на октановых числах.
В качестве прекрасного примера того, почему октановое число не является единственным параметром топлива, который следует учитывать, рассмотрим двигатели, используемые в Формуле-1. Эти двигатели имеют степень сжатия, превышающую 18:1, и вращаются при оборотах до 20 000.Звучит как кандидат на гоночный бензин с октановым числом 116, верно? Нет, они используют топливо с октановым числом 96!
Трудно найти более широкий выбор гоночных автомобилей, чем то, что можно увидеть на местном драг-стрипе. В любой уик-энд вы можете увидеть двигатели всех размеров и форм, начиная от хриплых 4-цилиндровых моторов и заканчивая грохочущими большими блоками, а также всевозможными добавками мощности, добавленными в смесь.
Именно здесь становится действительно важным смотреть за пределы октана. То, что подходит для автомобиля Pro Stock вашего приятеля, может оказаться не лучшим выбором для импортного автомобиля вашего приятеля с турбонаддувом.
Безнаддувные гоночные двигатели с большими камерами сгорания, вращающимися на высоких оборотах, очень любят высокооктановое быстро сгорающее топливо. Им нужно октановое число, чтобы предотвратить неконтролируемое сгорание, и им нужно быстро сгорающее топливо, чтобы фронт пламени мог быстро охватывать большое отверстие камеры сгорания. Если вы не уверены, какое топливо сгорает быстрее, чем другие, одним из показателей является удельный вес. «Легкие» виды топлива — топлива с меньшим удельным весом — обычно сгорают быстрее, потому что быстро сгорающие углеводороды сами по себе легкие.Ищите удельный вес, близкий к 0,70, и вы, вероятно, найдете быстро горящее топливо. Конечно, проконсультируйтесь с производителем топлива, чтобы проверить свои предположения. Вы можете быть удивлены, узнав, что некоторые виды топлива с самым высоким октановым числом могут также быть одними из самых быстро сгорающих видов топлива!
Вы также можете быть удивлены, узнав, что быстро горящее топливо может не нуждаться в таком количестве времени, как его более медленно горящие аналоги.