Типография курт: Вакансии компании Курт — работа в Москве

Содержание

Конвертные фабрики Курт: отзывы сотрудников о работодателе

А

Абакан

Абу-Даби

Агидель

Агрыз

Адлер

Азов

Аксай

Актобе

Алапаевск

Алатырь

Алейск

Александров

Алексеевка (Белгородская область)

Алексин

Алматы

Алупка

Алушта

Альметьевск

Амстердам

Анапа

Ангарск

Анталья

Апатиты

Апрелевка

Аргаяш

Арзамас

Армавир

Арсеньев

Артём

Архангельск

Асбест

Асино

Астрахань

Атырау

Ачинск

Ашхабад

Б

Байконур

Баку

Балаково

Балахна

Балашиха

Балашов

Бали

Бангкок

Барнаул

Барыш

Батайск

Бахмут

Бахчисарай

Бежецк

Белгород

Белебей

Белогорск

Белорецк

Белореченск

Белоярский

Бердск

Березники

Берёзовский

Берлин

Берн

Бийск

Биробиджан

Бирск

Бишкек

Благовещенка

Благовещенск

Благодарный

Бобруйск

Богородск

Боготол

Бодайбо

Бологое

Болхов

Большой Камень

Бор

Борисоглебск

Боровск

Братск

Брест

Бронницы

Брянск

Бугульма

Бугуруслан

Будапешт

Буденновск

Бузулук

Бургас

Бутурлиновка

Буффало

Бухара

В

Варна

Варшава

Вахруши

Великие Луки

Великий Новгород

Великий Устюг

Верхнеуральск

Верхний Тагил

Верхний Уфалей

Верхняя Пышма

Верхняя Салда

Веспрем

Видное

Вильнюс

Вилючинск

Винница

Витебск

Вичуга

Владивосток

Владикавказ

Владимир

Волгоград

Волгодонск

Волгореченск

Волжск

Волжский

Вологда

Володарск

Волоколамск

Волхов

Вольск

Воркута

Воронеж

Ворсма

Воскресенск

Воткинск

Всеволожск

Выборг

Выкса

Вытегра

Вышний Волочек

Вяземский

Вязники

Вязьма

Вятские Поляны

Г

Гагарин

Гамбург

Гатчина

Геленджик

Георгиевск

Гётеборг

Глазов

Гомель

Горки Ленинские

Горно-Алтайск

Городец

Гороховец

Горячий Ключ

Грайворон

Гродно

Грозный

Грязи

Губкин

Губкинский

Гуково

Гулькевичи

Гусев

Гусь-Хрустальный

Гянджа

Д

Дальнереченск

Данков

Дедовск

Дербент

Десногорск

Дзержинск

Димитровград

Дмитров

Днепр (Днепропетровск)

Долгопрудный

Домодедово

Донецк

Донской

Дубна

Дудинка

Душанбе

Дюртюли

Е

Евпатория

Егорьевск

Ейск

Екатеринбург

Елабуга

Елец

Еманжелинск

Енакиево

Ереван

Ессентуки

Ефремов

Ж

Железногорск

Железнодорожный

Жигулевск

Житомир

Жодино

Жуковский

З

Забайкальск

Заволжье

Закаменск

Заозерск

Западная Двина

Заполярный

Запорожье

Зарайск

Заречный

Звенигород

Зеленоград

Зеленодольск

Зеленокумск

Златоуст

Знаменск

Зубова Поляна

И

Ивангород

Ивано-Франковск

Иваново

Ивантеевка

Ижевск

Иланский

Инза

Иннополис

Инта

Иркутск

Исилькуль

Искитим

Истра

Ишим

Ишимбай

Й

Йошкар-Ола

К

Кавалерово (Посёлок городского типа)

Казань

Калачинск

Калининград

Калиновка

Калтан

Калуга

Каменск-Уральский

Каменск-Шахтинский

Каменское

Камень-на-Оби

Камышин

Кандалакша

Канск

Караганда

Карпинск

Карши

Касимов

Каспийск

Качканар

Кашира

Кемерово

Керчь

Киев

Кимры

Кингисепп

Кинель-Черкассы

Кинешма

Кириши

Киров

Кировск (Ленинградская область)

Киселёвск

Кисловодск

Кишинев

Клайпеда

Климовск

Клин

Клинцы

Кобрин

Ковров

Ковылкино

Когалым

Коломна

Колпино

Кольчугино

Коммунар

Комсомольск-на-Амуре

Конаково

Кондопога

Кондрово

Константиновск

Копейск

Кореновск

Коркино

Королёв

Коряжма

Костомукша

Кострома

Котельники

Котлас

Краков

Краматорск

Краслава

Красногорск

Краснодар

Красное Село

Краснозаводск

Краснослободск

Красноуральск

Красноуфимск

Красноярск

Красный Бор

Красный Сулин

Кривой Рог

Кропивницкий

Кропоткин

Крымск

Кстово

Кубинка

Кудымкар

Кузнецк

Кулебаки

Кумертау

Курган

Курганинск

Курск

Кушва

Кызыл

Кыштым

Кяхта

Л

Лабинск

Лангепас

Лениногорск

Ленинск-Кузнецкий

Ленск

Лепель

Лермонтов

Лесной

Ливорно

Ликино-Дулёво

Лимасол

Липецк

Лиски

Лихославль

Лобня

Лодейное Поле

Лондон

Лосино-Петровский

Луга

Луганск

Луховицы

Лыткарино

Львов

Любек

Люберцы

Любляна

Людиново

Лянтор

М

Магадан

Магас

Магнитогорск

Майкоп

Малаховка

Малоярославец

Мамадыш

Мариинск

Мариуполь

Маркс

Махачкала

Мегион

Межвежьегорск

Междуреченск

Мелитополь

Мерсин

Миасс

Миллерово

Минеральные Воды

Минск

Минусинск

Мирный

Михайловка

Мичуринск

Могилёв

Мозырь

Молодечно

Монино

Монреаль

Мончегорск

Морозовск

Москва

Московская Область

Муезерский

Муравленко

Мурманск

Муром

Мытищи

Мюнхен

Н

Набережные Челны

Навашино

Надым

Назарово

Нальчик

Наро-Фоминск

Нахабино

Находка

Невельск

Невинномысск

Немиров

Нерюнгри

Нефтекамск

Нефтекумск

Нефтеюганск

Нижневартовск

Нижнекамск

Нижний Новгород

Нижний Тагил

Нижняя Тура

Николаев

Никосия

Новоалександровск

Нововоронеж

Новокузнецк

Новокуйбышевск

Новомичуринск

Новомосковск

Новополоцк

Новороссийск

Новосибирск

Новотроицк

Новочебоксарск

Новочеркасск

Новый Оскол

Новый Уренгой

Ногинск

Норильск

Ноябрьск

Нур-Султан

Нурлат

Нью-Йорк

Нюрнберг

Нягань

Нязепетровск

О

Обнинск

Обухово

Одесса

Одинцово

Озёрный

Озерск

Октябрьский

Омск

Онега

Опочка

Орел

Оренбург

Орехово-Зуево

Орск

Орша

Островец

Отрадный

Оха

П

Павлово

Павловск

Павловский Посад

Певек

Пенза

Первомайское

Первоуральск

Переславль-Залесский

Пермь

Петрозаводск

Петропавловск

Петропавловск-Камчатский

Печора

Печоры

Питкяранта

Пласт

Подольск

Подпорожье

Покачи

Покров

Полысаево

Полярный

Поронайск

Посёлок Афипский

Посёлок Ахтырский

Поселок Грибановка

Поселок Запрудня

Поселок Любучаны

Поселок Правдинский (Пушкинский район)

Поселок Раевский

Поселок Сабетта

Поселок Таксимо

Похвистнево

Приозерск

Прокопьевск

Промышленная (Посёлок городского типа)

Протвино

Прохладный

Псков

Пугачев

Пушкин

Пушкино

Пущино

Пыть-Ях

Пятигорск

Р

Райчихинск

Раменское

Рассказово

Ревда

Реутов

Речица

Ржев

Рига

Родники

Родос

Рославль

Россошь

Ростов-на-Дону

Ртищево

Рубцовск

Рудный

Руза

Рыбинск

Рыбница

Рязань

С

Салават

Салехард

Сальск

Самара

Самарканд

Санкт-Петербург

Саранск

Сарапул

Саратов

Саров

Саяногорск

Светловодск

Светлогорск

Светлоград

Свободный

Севастополь

Северобайкальск

Северодвинск

Северодонецк

Североуральск

Северск

Сегежа

Село Дубовское (Ростовская область)

Село Кожевниково (Томская область)

Село Шипуново

Селятино

Семёнов

Серафимович

Сергач

Сергиев Посад

Серов

Серпухов

Сибай

Симферополь

Скопин

Славгород

Славянск-на-Кубани

Сланцы

Слуцк

Смоленск

Сморгонь

Снежинск

Советск

Советская Гавань

Соликамск

Солнечногорск

Сосновый Бор

Сочи

Среднеуральск

Ставрополь

Станица Брюховецкая

Станица Гиагинская

Станица Динская

Станица Ильская

Станица Ленинградская

Станица Северская

Станица Холмская

Староминская

Старый Оскол

Стерлитамак

Стокгольм

Стрежевой

Струнино

Ступино

Суджа

Суздаль

Сумы

Сургут

Сызрань

Сыктывкар

Сысерть

Т

Таганрог

Талдом

Таллин

Тамань

Тамбов

Ташкент

Таштагол

Тбилиси

Тверь

Темрюк

Тикси

Тимашевск

Тирасполь

Тихвин

Тихорецк

Тобольск

Тольятти

Томилино

Томск

Топки

Торонто

Тосно

Тотьма

Троицк

Туапсе

Туймазы

Тула

Тучково

Тында

Тюмень

У

Ува (поселок)

Удомля

Узловая

Улан-Удэ

Ульяновск

Урай

Уральск

Уренгой

Урюпинск

Усинск

Уссурийск

Усть-Илимск

Усть-Кут

Усть-Лабинск

Уфа

Ухта

Учалы

Ф

Фалькензе

Фано

Феодосия

Фрязино

Фряново

Фурманов

Х

Хабаровск

Ханты-Мансийск

Харцызск

Харьков

Хасавюрт

Хельсинки

Херсон

Химки

Хмельницкий

Хотьково

Ц

Цюрих

Ч

Чайковский

Чапаевск

Чебоксары

Челябинск

Череповец

Черкассы

Черкесск

Чернигов

Черновцы

Черноголовка

Черногорск

Чернушка

Чехов

Чистополь

Чита

Чкаловск

Чугуев

Ш

Шадринск

Шанхай

Шарыпово

Шатура

Шахты

Шексна

Шимановск

Шимкент

Шлиссельбург

Шпангенберг

Шумерля

Шуя

Шяуляй

Щ

Щекино

Щелково

Щербинка

Э

Электросталь

Электроугли

Элиста

Энгельс

Ю

Югорск

Югра

Южно-Сахалинск

Южноуральск

Юрга

Юрьевец

Я

Якутск

Ялта

Ялуторовск

Янаул

Ярославль

Ярцево

Ясногорск

Яхрома

КУРТ СЕВЕРО-ЗАПАД — Санкт-Петербург и Ленинградская область

Санкт-Петербург, ул. Швецова, д. 41
Телефон:
  • +7 (812) 6550150

  • Факс:
  • +7 (812) 6550151

  • Сайт:
    http://www.kuvert.ru
    Описание:
    Конверты — наша профессия! Изготовление конвертов любых форматов, печать на конвертах. Самоклеящиеся этикетки. Москва, Санкт-Петербург, Ростов-на-Дону. — Главная

    Рубрики:

    Сводные данные КУРТ СЕВЕРО-ЗАПАД

    В телефонном справочнике Spbcat.ru компания курт северо-запад расположена в разделе «Полиграфия», в рубрике Полиграфические услуги под номером 316687.

    КУРТ СЕВЕРО-ЗАПАД находится в городе Санкт-Петербург по адресу ул. Швецова, д. 41.

    Вы можете связаться с представителем организации по телефону +7(812) 655-01-50 или отправить факс на номер +7(812) 655-01-51. Для более подробной информации, посетите официальный сайт КУРТ СЕВЕРО-ЗАПАД, расположенный по адресу http://www.kuvert.ru.

    Режим работы КУРТ СЕВЕРО-ЗАПАД рекомендуем уточнить по телефону +78126550150.

    Если вы заметили неточность в представленных данных о компании КУРТ СЕВЕРО-ЗАПАД, сообщите нам об этом, указав при обращении ее номер — № 316687.

    Cтраница организации просмотрена: 76 раз

    Деятельность:
    • Офсетная, цифровая и широкоформатная печать (буклеты, листовки, плакаты, календари, визитки, баннеры).

    О компании:
    Редактировать описание

    Отзывы о компании КУРТ СЕВЕРО-ЗАПАД

    Не опубликовано ни одного отзыва. Добавьте свой отзыв о компании!

    В рубрике «Полиграфические услуги» также находятся следующие организации:
    ЛАТОНА, гатчинская типография
    Адрес: Гатчина г., Чкалова ул., д. 73
    Online-Копицентр
    Адрес: Санкт-Петербург, Большой Казачий пер., д. 11, стр. а, Во дворе
    АЛИНА, типография, ООО
    Адрес: Санкт-Петербург, Петроградская наб., д. 34, литера Л
    ЛАБИРИНТ
    Адрес: Санкт-Петербург, Железноводская ул., д. 34/5
    ЛАДОГА, издательско-полиграфическая фирма
    Адрес: Санкт-Петербург, ул. Маяковского, д. 17, оф. 31
    ЛАЙН-ПРИНТ
    Адрес: Санкт-Петербург, ул. Пестеля, д. 13-15, оф. 90
    ЛАРИКС СПб
    Адрес: Санкт-Петербург, наб. реки Фонтанки, д. 59
    ЛЕВША
    Адрес: Санкт-Петербург, просп. Обуховской Обороны, д. 161, корп. 1, БЦ «Троицкое поле», оф. 319
    ЛЕСНИК-ПРИНТ
    Адрес: Санкт-Петербург, Сабировская ул., д. 37
    ЛИТЛ ДИЗАЙН
    Адрес: Санкт-Петербург, Пражская ул., д. 46, оф. 407-а
    МОРСКИЕ ИНТЕЛЛЕКТУАЛЬНЫЕ ТЕХНОЛОГИИ (ООО «НИЦ «МОРИНТЕХ»)
    Адрес: 190121, Санкт-Петербург, Лоцманская ул., д. 3
    Иприс, копировальный центр
    Адрес: 197348, Санкт-Петербург, Коломяжский пр., д. 15, корп. 2
    Роза ветров ООО
    Адрес: Санкт-Петербург, Александра Невского пл., д. 2, под. 3, оф. 319
    Студия печати
    Адрес: Санкт-Петербург, Новорощинская ул., д. 4, корп. 2, БЦ «Собрание», эт. 8, оф. 815-2
    ВЗЛЕТ, типография
    Адрес: пос. Сапёрный, Петрозаводское шоссе
    PRINT МАСТЕР
    Адрес: Гатчина г., Карла Маркса ул., д. 40, эт. 1-й
    ИНЖИНИРИНГ СЕРВИС
    Адрес: Гатчина г., Солодухина ул., д. 2
    ИП ДУБОУСОВ
    Адрес: Гатчина г., Карла Маркса ул., д. 40
    ЛАТОНА ГАТЧИНСКАЯ ТИПОГРАФИЯ
    Адрес: 188309, Гатчина, Чкалова ул., д. 73
    ЛАТОНА, гатчинская типография
    Адрес: Гатчина г., Чкалова ул., д. 73
    РИЗОЦЕХ
    Адрес: Гатчина г., Железнодорожная ул., д. 45А
    Издательский дом «Ладога», УМП
    Адрес: Кировск г., Краснофлотская ул., д. 20
    КАРЕЛИЯ ПРИНТ
    Адрес: Выборг г., Данилова ул., д. 15
    ФЛЕКСОПЕЧАТЬ
    Адрес: Бокситогорск г., Комсомольская ул. , д. 7
    1 ФРОНТ
    Адрес: Санкт-Петербург, Балтийская ул., д. 59
    1-Е РЕКЛАМНОЕ АГЕНТСТВО
    Адрес: Санкт-Петербург, Люботинский просп., д. 5
    100 ВИЗИТОК
    Адрес: Санкт-Петербург, ул. Пестеля, д. 11
    2А-ПРИНТ
    Адрес: Санкт-Петербург, Моховая ул., д. 37Л
    4 POINT
    Адрес: Санкт-Петербург, Малый просп., д. 7, В. О.
    444 ВОЕННО-КАРТОГРАФИЧЕСКАЯ ФАБРИКА
    Адрес: Санкт-Петербург, наб. реки Пряжки, д. 5
    7 ЦВЕТОВ РАДУГИ
    Адрес: Санкт-Петербург, М. Морская ул., д. 11, оф. 317
    ADDRESS
    Адрес: Санкт-Петербург, просп. Добролюбова, д. 18, оф. 501
    ALLRIGHT
    Адрес: Санкт-Петербург, просп. Обуховской Обороны, д. 116, корп. 1, БЦ «Троицкое поле», оф. 519
    ANGEL PROGECT
    Адрес: Санкт-Петербург, Б. Сампсониевский просп., д. 66А
    ARTE
    Адрес: Санкт-Петербург, просп. Обуховской Обороны, д. 86
    ARTPRINT
    Адрес: Санкт-Петербург, Б. Конюшенная ул., д. 27, эт. 1-й

    Популярная компания из рубрики Полиграфические услуги:

    ИНКСИСТЕМ Санкт-Петербург

    бесплатная загрузка | Курт Кобейн, Художественный, Типография, Черный, черно-белый, Курт Кобейн, HD обои

    бесплатная загрузка | Курт Кобейн, Художественный, Типография, Черный, черно-белый, Курт Кобейн, HD обои | Wallpaperbetter Курт Кобейн, Художественный, Типография, Черный, черно-белый, Курт Кобейн, HD обои

    Вам также могут понравиться эти обои для рабочего стола

      1920 x 1281 px

      Музыка, Курт Кобейн, HD обои
    • 1920 x 1080 px

      Курт Кобейн, Курт Кобейн, Нирвана, MTV Unplugged, HD обои
    • 1920 x 1200 px

      кобейн, курт, музыка, нирвана, HD обои
    • 1900 x 1080 px

      Нирвана, гранж, рок, Курт Кобейн, HD обои
    • 1600 x 1200 px

      кобейн, курт, музыка, нирвана, HD обои
    • 3601 x 2436 px

      Курт Кобейн, HD обои
    • 5120 x 3173 px

      Портрет Курта Кобейна, Облако слов Курта Кобейна, Художественный, Типография, Портрет, Курт, Кобейн, HD обои
    • 1920 x 1200 px

      Курт Кобейн, мужчина, держащий электроакустическую гитару, знаменитости мужского пола, 1920×1200, Курт Кобейн, Нирвана, HD обои
    • 1920 x 1200 px

      гитара Курт Кобейн, Курт Кобейн HD, Курт Кобейн, знаменитости, 1920×1200, HD обои
    • 1900 x 1080 px

      Нирвана, гранж, рок, Курт Кобейн, Крист Новоселич, Дейв Грол, HD обои
    • 1366 x 768 px

      Курт Кобейн, HD обои
    • 1024 x 768 px

      Нирвана, группа, музыка, Курт Кобейн, HD обои
    • 1920 x 1200 px

      кобейн, курт, нирвана, HD обои
    • 3688 x 2455 px

      Курт Кобейн, HD обои
    • 1920 x 1293 px

      Музыка, Курт Кобейн, HD обои
    • 1600 x 1200 px

      кобейн, курт, нирвана, HD обои
    • 1920 x 1080 px

      Музыка, Курт Кобейн, HD обои
    • 3840 x 2373 px

      Курт Кобейн, Чёрно-белое, Музыка, HD обои
    • 2400 x 1621 px

      музыка Нирвана Курт Кобейн МТВ музыкальные группы 2400×1621 Развлечения Музыка HD Искусство, Музыка, Нирвана, HD обои
    • 1920 x 1080 px

      Курт Кобейн фото, Курт Кобейн, Нирвана, сепия, мужчины, смотрит на зрителя, длинные волосы, HD обои
    • 1920 x 1080 px

      Курт Кобан, Курт Кобейн, Нирвана, кассета, бумага, HD обои
    • 1920 x 1200 px

      Кобейн, Дейв, Грол, Курт, Нирвана, HD обои
    • 1920 x 1080 px

      никогда не сдавайся текст, мотивация, черный фон, типография, HD обои
    • 2560 x 1600 px

      Курт Кобейн Нирвана, художник, Нирвана, HD обои
    • 1920 x 1080 px

      черные тексты, минимализм, простой фон, цитата, мотивация, текст, типография, белый фон, HD обои
    • 1920 x 1200 px

      кобейн, курт, музыка, нирвана, HD обои
    • 2560 x 1600 px

      Нирвана, Крист Новоселич, Курт Кобейн, Дейв Грол, HD обои
    • 1600 x 900 px

      Цитаты Курта Кобейна, Группа (Музыка), Нирвана, HD обои
    • 1920 x 1080 px

      Курт Кобейн, MTV Unplugged, Нирвана, HD обои
    • 1920 x 1200 px

      Курт Кобейн, Курт Кобейн, музыка, американская певица, HD обои
    • 5120 x 2880 px

      Художественный, Минимализм, Черно-белый, Минималистский, Горный, HD обои
    • 5600 x 3273 px

      музыкальный текст нирвана курт кобейн черный фон 5600×3273 Развлечения Музыка HD Art, Музыка, Текст, HD обои
    • 2560 x 1600 px

      белый текст на черном фоне, цитата, мотивация, минимализм, типография, HD обои
    Загрузить больше обоев

    Работы художника К. Зелигмана

    Страна: США
    Родился: 20 июля 1900 г.
    Умер: 2 января 1962 г.

    Курт Зелигман (Kurt Seligmann) — швейцарский и американский художник-сюрреалист, график и писатель. Был известен своими фантастическими образами средневековых рыцарей и трубадуров, занимающихся мрачное ритуалы и вдохновили частично Карнавал ежегодно проводится в его родном Basels.

    К. Зелигман родился в еврейской семье торговца мебелью, Густава Зелигмана, и его супруги, Элен Гуггенхейм. Отдалённая родственница матери будущего художника была известная меценатка, Пегги Гуггенхейм. Ещё будучи учеником гимназии, Зелигман подрабатывает в типографии колористом, занимается живописью по стеклу, он берёт частные уроки рисования у базельских художников. В 1919 году Зелигман поступает в Цюрихе в Школу изящных искусств. Здесь он знакомится с Пьером Куртионом, позднее известным как поэт и историк культуры; узы дружбы этих молодых людей с тех пор связывали всю жизнь. Другим однокашником Зелигмана в этой школе был Альберто Джакометти. В 1920 году он оставляет искусство, так как был вынужден принимать участие в отцовской торговле мебелью (до 1927 года). В 1928 году художник уезжает во Флоренцию и поступает там в Академию художеств. В конце того же года, после тяжёлого отравления, был вынужден вернуться в Базель.

    В феврале 1929 года К. Зелигман приезжает в Париж. Здесь он посещает различные художественные школы с тем, чтобы узнать побольше о современных направлениях в искусстве. В ноябре 1929 он посещает выставку работ Ганса Арпа, в декабре того же года — Макса Эрнста. Обе эти выставки открыли для молодого художника сюрреалистическое искусство. В январе 1938 году он поступает в Академию модерна, в класс Фернана Леже, однако вскоре её покидает. В 1930 году Зелигман пытается выработать свой особый стиль, на основе кубизма. В октябре он организует первую свою персональную выставку в Салоне независимых. По предложению Г. Арпа Зелигман в 1931 году становится членом авангардистской группы Креативная абстракция (Abstraction-Création). В его работах чувствуется влияние Жоана Миро и Жана Арпа, и проявляется конфликт между требованиями Abstraction-Création и фигуративным сюрреализмом. чтобы его разрешить К.Зелигман, совместно с японским мастером Таро Окамото, пытается прокламировать такое художественное течение, как неоконкретизм. В феврале 1932 года работы Зелигмана выставляются в парижской галерее Жанны Буше, в мае того же года — в новом базельском Художественном музее. Им следуют многочисленные выставки его работ во Франции и Англии, в 1935 — в Италии и Париже. В ноябре 1934 года Зелигман был принят Андре Бретоном в ряды сюрреалистического движения.

    В ноябре 1935 года К. Зелигман женится на Арлетте Параф, племяннице крупного торговца произведениями искусства, Жоржа Вилденштейна; свидетелями на их свадьбе были Макс Эрнст и Ганс Арп. Затем молодожёны отправились в 6-месячное свадебное путешествие — через США на Таити, а затем через Австралию и Шанхай в Токио, где отец Таро Окамото организовал выставку созданных во время этого путешествия работ К. Зелигмана в респектабельной галерее Мице-коси, вызвавшую огромный интерес среди японской художественной общественности. В мае 1936 Зелигманы вернулись во Францию.

    На состоявшейся в январе 1938 года Международной сюрреалистической выставке, открывшейся в парижской Галерее изящных искусств, были представлены 13 работ К. Зелигмана, он был 3-м по значению среди представленных художников, после Миро и М.Эрнста. В июне 1938 года Зелигманы совершили путешествие по Канаде и Аляске. Здесь К. Зелигман провёл ряд исследований тотемного культа среди индейцев Тихоокеанского побережья. За эти работы художник был удостоен почётного диплома парижского Общества американистики. На следующий день после начала Второй мировой войны, 2 сентября 1939 года, семья Зелигманов морским путём покинула Францию и 9 сентября прибыла в Нью-Йорк.

    27 сентября 1939 года состоялась в галерее Нирендорфа первая в США выставка работ Зелигмана. В январе 1940 года в Галерее искусств в Мехико открывается 4-я международная сюрреалистическая выставка с участием К.Зелигмана; в марте того же года в Нью-йоркской Новой школе социальных исследований проходит его персональная выставка. Позднее преподавал графическое искусство в Нью-Йорке. В мае 1940 года Зелигманы, обладавшие крупным состоянием, получают американское гражданство. В том же году в литературном журнале New Directions in Pose & Poetry публикуется сочинение К. Зелигмана «Terrestial Sun», посвящённое герметизму и оккультизму. В июне 1941 года в Нью-Йорк приезжают вместе со своими семьями А. Бретон и Андре Массон. В США отношения между Бретоном и Зелигманом испортились (особенно с 1943 года), и после возвращения Бретона в 1945 году между ними произошёл окончательный разрыв. В 1942 Зелигманы покупают в Шугар Лоуф, в 80 километрах северо-западнее Нью-Йорка, старую ферму. В 1940-е годы художник был на вершине своего творческого пути. Он также занимается оккультными науками — в 1948 выходит его книга об истории оккультной иконографии, The Mirror of Magic.

    В феврале 1949 года Зелигманы возвращаются в Париж, где 25 марта открывается выставка его работ (22 картины, 4 рисунка по стеклу и др.). В Париже Зелигман вновь встречается с Пьером Куртионом, знакомится с Жан-Полем Сартром. Однако в целом отношения между успешным художником-эмигрантом, пересидевшим Войну в США, и его хлебнувшими горя и преследований европейскими коллегами не сложились, и Зелигман к маю 1949 возвращается в Нью-Йорк, причисляя с тех пор себя к представителям Нью-Йоркской школы живописи.

    В 1950-е годы, вследствие разрыва со своими европейскими товарищами, Зелинман прошёл через серьёзный кризис. В это время он также вступил в фазу столкновений с американским абстрактным экспрессионизмом, в первую очередь с искусством Дженксона Поллока. С 1951 он вновь преподаёт в Новой школе социальных исследований, с 1953 — на отделении дизайна в Бруклинском колледже. В 1956—1957 художник совершает свою последнюю поездку в Париж; в связи с ухудшившимся состоянием здоровья (31 марта 1958 года — инфаркт), с конца 1959 он живёт на свой ферме в Шугар Лоуф. В 1958—1962 его работы неоднократно выставлялись в различных музеях и картинных галереях США (в Нью-Йорке, Миннеаполисе и др.). В 1961 году одну из картин художника приобрёл Музей американского искусства Уитни («Fantoche», холст, масло, 1961).

    Скончался К. Зелигман вследствие самострела из ружья, когда он выходил в сад для того, чтобы пострелять грызунов. Поскользнувшись на лестнице, он упал так неудачно, что ружье выстрелило ему в голову над правым глазом. Впрочем, некоторые современники рассматривали этот несчастный случай как тщательно замаскированное самоубийство.

    © Википедия


    Читать «Курт парит мозги» — Лу Эрленд — Страница 1

    Эрленд Лу

    Курт парит мозги

    * * *

    Эта история о Курте появилась на свет в виде пьесы, и работал я над ней вместе с Анне Марит Сэтер и Тиллес Бергер из «Якобы театра», который и поставил ее на сцене Трёнделагского театра в Трондхейме весной 2003 года. Я хочу поблагодарить всех, чьими стараниями пьеса стала так хороша, как она стала. Потом я написал эту книгу, и то, что ты читаешь ее, означает одно из двух: или ты нарушил норвежский закон о ксерокопировании и тогда тебе надо бегом бежать в ближайшее отделение милиции и оформлять явку с повинной, или ты держишь в руках отпечатанную в типографии книгу, и тогда все в ажуре. Читай на здоровье.

    Э.Л.

    Это Курт. Много лет, чуть не с пеленок, он водил автопогрузчик (по-норвежски говоря, — трак) в порту на причале Гуннара. Каждое утро Курт просыпался с радостной мыслью, что ему предстоит весь день работать на траке, а засыпая вечером, радовался тому, что и завтра опять будет водить трак по причалу.

    Работы всегда было невпроворот. Корабли косяком шли к причалу. И все были по самый капитанский мостик забиты ящиками, которые надо было сгрузить на пристань и перевезти на склад.

    Но теперь жизнь изменилась. На причале Гуннара царит уныние. И Курту, и остальным парням, и даже самому смешливому Гуннару не до веселья. Дело в том, что корабли перестали швартоваться у их причала. Они спокойненько, как так и надо, проплывают мимо. И встают под разгрузку у соседей.

    Потому что недавно рядом с ними соорудили новехонький, как с картинки, причал. Раньше за причалом Гуннара не было ничего, кроме дикого пляжа, заваленного большими черными камнями.

    Но однажды в будку к Гуннару заявился некий тип и сказал, что покупает его причал.

    Ты имеешь в виду причал целиком? спросил Гуннар своим, как известно, писклявым голосом. .

    Конечно целиком ответил тип.

    Целиком и полностью, включая траки, и краны, и мою будку, и склад с ящиками? уточнил Гуннар.

    Все как есть, ответил тип.

    А люди, которые здесь работают, с ними как? спросил Гуннар.

    Им надо поискать себе другую работу, сказал тип. Мне нужен только причал. У меня своя команда отличных заграничных водителей, они только и ждут, чтобы приняться за дело.

    Забудь об этой затее, сказал Гуннар. Этот причал мой. Я здесь всю жизнь проработал и собираюсь работать дальше.

    Это ты мне говоришь? вдруг спросил тип неприятным голосом.

    Тебе, конечно, ответил Гуннар.

    Понял. Значит, ты не хочешь продавать? сказал тип, который с каждой секундой нравился Гуннару все меньше. До Гуннара стало доходить, что перед ним не очень хороший человек. По всему судя, отвратный и докучный тип.

    Причал не продается, сказал Гуннар. Тебе во всяком случае.

    Что ты сказал? спросил тип.

    Что слышал, ответил Гуннар.

    Супермена из себя строишь? спросил тип.

    Да нет, ответил Гуннар.

    Ты думаешь, ты чертовски крут, да? сказал тип.

    Уж покруче тебя-то буду, ответил Гуннар.

    Это ты мне говоришь? снова спросил отвратный тип.

    Не понял? удивился Гуннар.

    Ты до того крут, что мне, значит, что-то говоришь? прорычал тип.

    Конечно говорю. Ты задал вопрос, я тебе и отвечаю.

    Полегче на поворотах, пророкотал тип.

    Сам полегче, ответил Гуннар.

    Это ты мне говоришь? в третий раз спросил тип.

    Проваливай, осерчал Гуннар.

    Так я не понял: ты продаешь причал или нет? спросил тип.

    По-моему, я сказал ясно: причал не продается. Но если б даже он и продавался, то не тебе, потому что ты мне не нравишься.

    А уж как ты мне не нравишься, сказал типчик. Будь причал моим, я б его тебе фиг продал.

    Вот и договорились, ответил Гуннар.

    И отвратный тип убрался восвояси.

    А пару дней спустя он купил заброшенный пляж. И построил там супер-пупер современный причал. Тонны стекла и бетона, модные краны, сияющие на солнце, сверхскоростные погрузчики последних моделей. И теперь все корабли швартуются у того типа.

    А у Гуннара на причале кораблей не видели уже несколько недель. Так что Курт с парнями давно мучаются бездельем. Целыми днями они жуют принесенные из дому бутерброды, пьют кофе и болтают о том, что видели по телику, например о медведях на Аляске, надувной кровати или как кто-то пересек Африку на мотоцикле… Еще они любят поговорить о печеночном паштете. Особенно этим отличается один парень, Коре. Он проработал в порту дольше всех и разговаривает почти исключительно о паштете, а у Курта от этого уже чесотка. Поэтому Курт тихонько подводит свой желтый трак сзади к деревянному поддону, на котором сидит Коре, подсовывает под него вилы погрузчика и раз — поднимает Коре высоко-высоко.

    Немедленно опусти меня! верещит Коре. Я не доел бутерброд с паштетом! А он очень вкусный, истинно норвежский, сделанный норвежцами в Норвегии! Я должен его доесть! Ты целый день паштет жрал, смеется Курт. Теперь посиди немного наверху, поработай впередсмотрящим. В любую минуту к нам мо жет подойти корабль. Мы должны быть наготове.

    Не идет к нам никакого корабля, кричит Коре. Я уж забыл, когда они к нам подходили.

    Давай опускай меня, а я за это дам тебе откусить бутерброда с вкусным паштетом. Я тебе сказал, что он норвежский?

    А чего ты все время талдычишь, что то норвежское и это норвежское, говорит Курт. Что за глупость, а?

    Все норвежское почти непременно оказывается лучше всего ненорвежского, говорит Коре. Например: норвежский печеночный паштет неизменно чуть лучше датского и шведского, и чем дальше от Норвегии, тем паштет хуже. В результате в Китае паштет имеет вкус какашки, слышал я.

    Да ты что! удивляется Курт. Неужели действительно?

    Точно, точно. Так оно и есть, отвечает Коре, А теперь спускай меня быстренько, не то par сержусь по-настоящему.

    Пока Курт опускает Коре на пристань, с моря доносится гудок корабля.

    Ну, что я говорил?! торжествует Курт. Он держит курс строго на нас! Подъем, любители паштета. Пора приниматься за работу.

    Он пройдет мимо, говорит Коре.

    Ничего подобного, отвечает Курт. Я нутром чувствую, что он идет к нам.

    Мимо, говорит Коре.

    К нам, отвечает Курт.

    Спорим? говорит Коре.

    Спорим, отвечает Курт.

    На банку паштета. Только чур норвежского, говорит Коре.

    Большую? спрашивает Курт.

    Самую большую, какая есть в продаже, отвечает Коре.

    Они ударяют по рукам и принимаются нетерпеливо ждать, чья возьмет.

    Подходят остальные парни. Все столпились на причале и стоят, переминаясь с ноги на ногу.

    Корабль идет на всех парах. Он держит курс точно на причал Гуннара, и Курт уже потирает руки: ясно, что спор выиграл он. Хорошо будет налопаться вкусного паштета, думает Курт. И лучше всего съесть его одному, ни с кем не делясь. Но в последнюю секунду корабль закладывает крутой вираж и проскакивает мимо, а капитан высовывается из рубки и показывает им язык, давясь хохотом.

    Курт Сеит и и Александра: содержание, актеры и роли, интересные факты

    Курт Сеит и Александра – драматичный и захватывающий турецкий сериал. Сюжет переносит зрителей от телеэкранов во времена Октябрьской революции. Главные герои сериала переживают крах царской династии. История развивается вокруг бывшего офицера царской армии, Курта Сеита, уважаемого в обществе человека и видного жениха. Тяжёлые времена исторических революционных событий не преграда любви. Между Куртом Сеитом и молодой девушкой Александрой заграждаются чувства. Однако история их любви не будет простой.

    Жанр: драма, история

    Курт Сеид и и Александра: содержание 

    Курт Сеид вырос в богатой крымско-татарской семье. Глава семейства, Мирз Эминов, воспитал своих сыновей в традициях уважения и духовных традиций. Родители ожидают, что Курт станет первым обрученным сыном, который продолжит род семьи.


    Александра, воспитанница знатной русской семьи, оказывается в Петербурге вместе с отцом. Ему диагностировали серьезное заболевание, лечение которого возможно лишь там. Семья останавливается у близкого друга Курта — Петра. Александра печется об отце и посвящает все свое время помощи семье. Чтобы как-то отвлечься от проблем, девушка отправляется на бал. Там и происходит роковая встреча главных героев!


    Любовь и война — плохие союзники. Курту нужно уходить на фронт. Страх потери любимого, болезнь родного отца и конфликт интересов между семьями давят на пару. Но если чувства настоящие — их ничего не сломит! Курта и Шуру ждёт тяжёлая, но захватывающая история борьбы за своё счастье.

    Курт Сеит и и Александра: актеры и роли

    Курт Сеит Эминов 

    Молодой мужчина из богатой турецкой семьи. Сеит занимает должность лейтенанта Царской армии. Он уважаемый в обществе человек. Сын Эминовых — их гордость и надежда на продолжение рода. Харизматичный и сильный — таким показан главный герой.


    В роли главного героя, Курта Сеита, снялся турецкий актер Кыванч Татлытуг. Образ красавца офицера, харизматичного и обаятельного мужчины, оказался очень близок турецкому актеру. Кыванч носит звание местного Бреда Питта.

    Александра Юлиановна Верженская 

    Молодая девушка русского происхождения из знатной семьи. Александру часто называют по-доброму Шурой. Наивная, чистая, невинная Шурочка заботится о своём отце. Ее сердце девственно и открыто для любви.


    Александра, она же Шура, была сыграна Фарой Зейнеп Абдула. Для роли актриса перекрасила свои каштановые волосы в белый цвет. Сериал стал 4 проектом, в котором снялась девушка. Несмотря на небольшой опыт съемок, ей удалось вжиться в роль и передать образ Шуры.

    Петр Боринский 

    Один из четырех ближайших друзей Курта Сеита, который всегда рядом с героем. Ещё со школьной скамьи персонажи являются неразлучными друзьями. Вместе они прошли немало трудностей, но столкнулись с главной — любовь. Оба молодых мужчины влюблены в Александру, но она принадлежит лишь одному.

    Сыграть Пётра Беринского, главного антагониста сериала, пригласили Биркана Сокуллу. В кино актер снимается с 2008 года. Биркана говорит, что образ Петра ему не близок, но очень интересен. Играть персонажа было увлекательно.

    Джелиль Камилов 

    Близкий друг и сводный брат главного героя – Сеита. Молодой человек родился в Алуште, а после был усыновлен парой Эминовых. Он молодой и активный парень, который всегда готов помочь братьям.

    Усхан Чакыр сыграл роль близкого друга Курта Сеита Джелиля Камилова. Публика уже знает Чакыра по съёмкам в турецких сериалах «Люби меня» и «Лейла и Меджнун».

    Баронесса Лола Полянская 

    Главная соперница Александры в борьбе за сердце Сеита – она его бывшая любовница. Обворожительная и хитрая Лола понравится многим девушкам-зрительницам.


    Мехмет Эминов 

    Отец главного героя – Курта Сеита. Глава семьи,Мирза, — бывший полковник Российской императорской гвардии,после отставки стал крымским землевладельцем.

    Юлиан Матвеевич Верженский 

    Отец Александры и ее сестер, страдающий от неизвестной болезни. Он приезжает в Петербург для лечения с дочерьми.

    Тати Чупилкина 

    Турчанка с казахскими корнями Эва Дедова сыграла роль балерины Тати Чупилкиной. Девушка никогда не имела ничего общего с танцами, а потому исполнять балерину ей было непростое. Она регулярно тренировалась держать руки и голову.


    Гюзиде 

    Молодую обворожительную героиню Гюзиде исполнила актриса Эльчин Сангу. Сериал стал для нее одной из первых работ. Несмотря на небольшой опыт съёмок, она прекрасно справилась с ролью Гюзиде. В первом сезоне роль была второстепенной, но уже во втором сезоне она перешла в первые ряды.

    Мурка 

    Мурка или Мюрвет, одна из главных персонажей второго сезона, была сыграна молодой актрисой Фахрийе Эвджен. Благодаря своей творческой жилке и харизматичности Фахрийе по праву признана одной из лучших киноактрис Турции.

    Курт Сеит и и Александра: интересные факты 

    Сериал снят на основе романа турецкой писательницы Нермин Безмен. Это книга основанна на реальных событиях. Она посвящена деду писательницы — Курту Сеиту. История любви главных героев реальна.


    Первые серии турецкой картины были представлены на телеканале «Star TV». Первый эпизод вышел 4 марта 2014 года. Последние серии опубликовали 20 ноября того же года. Работы над проектом были остановлены из-за низкого рейтинга сериала. Из запланированных 39 серий режиссеры отсняли лишь 21. Несмотря на то, что первый эпизод был просмотрен более чем 6 миллионами зрителей, следующие серии оказались не такими популярными. Уже на 3 серии просмотры упали до 1.5 миллионов. Хилаль Сарал, режиссёр сериал, является экспертом в съемках многосерийных картин. Первые серии ленты снимались в Санкт-Петербурге, Крыму и Турции.


    Сериал Курт Сеит и Александра — это захватывающая история любви на фоне великой истории. Его стоит добавить в свой лист для вечернего просмотра каждому ценителю диамины с исторической отсылкой. Прекрасное музыкальное сопровождение, проработанные до деталей костюмы и талантливые актеры сделали картину по-настоящему впечатляющей и красивой. Вы получите настоящее удовольствие!

    «Пугало» Курта Швиттерса — Блог Игоря Штанга — ЖЖ

    Продолжаю делиться находками. На этот раз детская сказка «Пугало», написанная и оформленная Куртом Швиттерсом, Кейт Штайниц и Тео ван Дусбургом в 1925 году.  «Пугало» — такая же важная вещь для дадаизма, как «Два квадрата» для конструктивизма.

    Ниже все страницы первого издания и дословный нехудожественный перевод на русский. С переводом помогла Влада Болонина.
    Исходник с сайта Библиотеки Кандинского.

    Пугало, сказка
    Типографическое оформление Курта Швиттерса, Кейт Штайниц, Тео ван Дусбурга
    Издательство «Апосс», Ганновер

    ПУГАЛО Х
    Жило-было пугало
    которое носило шляпу
    и фрак
    и трость
    и ах-какой-красивый кружевной шарф

    И вот пришел Месье Мосьё Ле Кок петух
    и клюнул трость
    тук-тук
    и тук-тик-ток
    и клюнул трость

    А у него не было ни трости
    ни ах-какого-красивого кружевного шарфа

    И вот подошла курочка
    И сказал Мосьё Ле Кок шляпе, и пальто, и трости, и ах-какому-красивому кружевному шарфу
    Тьфу, старик, ну ты и пугало тук-тук и тук-тик-ток

    И прибежали все курочки

    и не боялись трости и клевали

    тук-тук и тук-тик-ток

    Тогда разозилась шляпа

    тогда разозлилось пальто

    и разозлилась трость

    и разозлился ах-какой-красивый кружевной шарф

    И вот пришел крестьянин и увидел Мосьё Ле Кока и его курочек

    которые клевали тук-тук и тук-тик-ток и склевывали все зернышки

    и не боялись трости

    Тогда сказал крестьянин
    Тьфу
    пугало
    «Да ты не пугало»
    «Я сделаю из тебя труп прямо сейчас»

    Тогда испугалась шляпа

    тогда испугался фрак

    тогда испугался ах-какой-красивый кружевной шарф

    Но Месье Ле Кок со своими курочками продолжали клевать тук-тук и тук-тик-ток

    Тогда забрал крестьянин у пугала его трость

    и разом наступила темная ночь

    и никто не видел, и никто не клевал тук-тук и тук-тик-ток
    Тогда обрадовалась шляпа, и обрадовалось пальто, и обрадовался ах-какой-красивый кружевной шарф

    Тогда пришел дух человека, которому принадлежала шляпа, и забрал ее

    Тогда пришел дух дворянки, которой принадлежал кружевной шарф, и забрал его

    Тогда пришел нахальный парень и украл трость из рук крестьянина

    и Тогда стало светло!

    В левом верхнем углу:
    Издательство «Апосс», Ганновер

    В правом верхнем углу:
    В издательстве Merz
    Годовая подписка на журнал Merz 4. 20 марки
    <Две строки не удалось перевести>
    Вальдхаузенштрассе, 5, Ганновер

    Снизу:
    Подписаться на журнал о новом дизайне De Stijl
    Основан в 1916 году
    Редакция: авеню Шайдер, 64
    Кламар, Париж

    Эта типографическая сказка напечатана Паулем Фогтом в типографии «Пойфаг» в Ганновере, 1925
    Эта книга посвящается Энтони Коку из Тильбурга

    В прошлых выпусках рубрики «Роза на помойке»:
    Сценарий фильма Dymanic of the Metropolis Ласло Мохой-Надя
    Каталог Дельфтской кабельной фабрики Пита Цварта
    Рекламные макеты Norm Карла Бернарда Графа
    Журнал Ver Sacrum

    Имеет ли значение контент? В руках Курта Швиттерса типографика превосходит язык | Журнал

    В разгар выставки « Инженер, агитатор, конструктор: новый художник » открыта галерея, посвященная творчеству немецкого художника, перформера, издателя, поэта и графического дизайнера Курта Швиттерса. Там есть плакат, который нас обоих привлек, не из-за содержания (ни один из нас не понимает ни слова по-немецки), а из-за того, как он выглядит.

    Курт Швиттерс.Плакат ко Дню Opel: Большой автомобильный и цветочный парад (Opel-Tag: Grosser Auto Blumen Korso).
    1927

    Среди более чем 300 выставленных работ постер Швиттерса — один из немногих черно-белых объектов. Некоторым он может показаться бесплодным, но для нас контраст между строгой палитрой и игривыми элементами дизайна только побуждает нас расшифровать его логику.

    Поначалу макет кажется систематическим и логичным, но чем больше вы на него смотрите, тем больше вы обнаруживаете странностей: как Швиттерс определил ширину этих больших отступов? Почему некоторые буквы «О» жирнее других? И почему там текст установлен вертикально слева внизу? Игриво набранный «Opeltag» в правом нижнем углу похож на визуальную звукоподражательность; вы почти можете почувствовать, как слова формируются у вас во рту, когда вы читаете это.

    Курт Швиттерс. Плакат ко Дню Opel: Великий парад автомобилей и цветов (Opel-Tag: Grosser Auto Blumen Korso) (фрагмент).
    1927

    К счастью, есть этикетка и аудиогид, в которых куратор, дизайнер и педагог Эллен Луптон развивает типографику Швиттерса:

    «На этом плакате для автомобильной выставки Швиттерс экспериментировал с созданием нового алфавита. Его очень раздражало, что буквы алфавита так произвольны.Он хотел реформировать систему письма, чтобы формы алфавита были больше связаны со звуками речи. Итак, если вы внимательно посмотрите на формы букв на этом плакате, вы увидите, что все гласные нарисованы кривыми, а согласные — прямыми».

    (И в каталоге выставки вы можете прочитать подробное исследование этого плаката ученым Меган Люк.)

    Как что-то настолько обыденное может быть таким привлекательным?

    Содержание, однако, не может быть более сухим.Текст представляет собой расписание событий и локаций, в котором перечислены такие банальные вещи, как время отправления и прибытия поезда. Так как же что-то настолько приземленное может быть настолько привлекательным? Фокус Швиттерса на создании форм букв таким образом, который не связан с содержанием, доказывает, что формирование формы само по себе может быть значимым действием, идею, которую дизайнер Майкл Рок красноречиво сформулировал в своем эссе «Fuck Content». Рок утверждает, что «великолепные примеры графического дизайна, дизайна, который меняет наш взгляд на мир, часто используются для обслуживания самого обыденного контента: рекламы чернил, сигарет, свечей зажигания или машин». т «в истории, это в повествовании.Плакат Швиттерса воплощает эту идею, и это одна из причин, по которой он нам запомнился. Он использует его, чтобы исследовать свои грандиозные идеи на скромной платформе.

    Курт Швиттерс. Плакат ко Дню Opel: Великий парад автомобилей и цветов (Opel-Tag: Grosser Auto Blumen Korso) (фрагмент). 1927 г.

    Процесс проектирования часто бывает более запутанным, чем аккуратная презентация в галерее, и представление о спроектированных объектах как о чем-то большем, чем о продуктах, открывает ящик Пандоры. Как мы начинаем оценивать этот плакат и какую систему отсчета мы используем? Это эстетическая красота? Его вклад в историю дизайна? Его способность убедить людей посетить автомобильный парад Opel? Его влияние на развитие видения Швиттерса? Это часть загадочной красоты спроектированных объектов. Они не дают вам всю эту информацию сразу, но дают подсказки, которые открыты для обсуждения, интерпретации и исследования.

    Стремление Швиттерса подвергнуть сомнению условности и улучшить способ общения затрагивает некоторые из самых сильных качеств дизайна.В каждом акте создания чего-либо у дизайнера есть выбор: отстаивать установленные нормы или бросать им вызов. Хотя его дизайн для этого плаката действительно бросал вызов условностям языка, производственные ограничения в конечном итоге вынудили Швиттерса остановить этот конкретный проект. В конце концов, то, что у нас осталось, — это вечное напоминание о том, что даже обыденные проекты — это возможность выразить наши убеждения и создать потрясающе выглядящий постер.

    Инженер, Агитатор, Конструктор выставлен на обозрение до 10 апреля 2021 года и организован Джоди Хауптман, старшим куратором, и Адрианом Судхальтером, куратором-консультантом, с Джейн Кавалье, ассистентом куратора, Департамент рисунков и эстампов, Музей Современное искусство.

    Страница не найдена (404) | Тейт

    Пропустить навигацию Магазин

    поищи на сайте Поиск

    Стать членом

    Главное меню

    • Искусство и художники
      • Наша коллекция
        Художники
        Произведения искусства
        Искусство по теме
        Исследуйте
        Видео
        Подкасты
        Краткие статьи
        В глубину
        Художественные термины
        Исследования Тейт
        Студенческие ресурсы
        Сделать искусство
        Твори как художник
        Детское творчество
        Игра Tate Paint
    • Выставки и события
    • Спланируйте свой визит

    Дополнительное главное меню

    • Стать членом
    • Магазин

    Теперь вы можете попробовать:

    • с помощью окна поиска на этой странице или
    • посещение нашей домашней страницы

    Присоединяйтесь

    • Twitter
    • Facebook
    • YouTube
    • Instagram
    • Pinterest
    Подпишитесь на электронные письма

    Подпишитесь на электронную почту

    Адрес электронной почты

    Политика конфиденциальности Tate

    Представлять на рассмотрение

    О

    • О нас
    • Наша коллекция
    • Условия и авторские права
    • Управление
    • Библиотека изображений
    • КОМНАТЫ ХУДОЖНИКА
    • Дети Тейт

    Поддержка

    • Тейт Коллектив
    • участников
    • Покровители
    • Пожертвовать
    • Корпоративный
    • Мой аккаунт
    • Пресс
    • Вакансии
    • Заявление о доступности
    • Конфиденциальность
    • Печенье
    • Контакт

    Куртка 1 — Курт Бреретон

    Цифровой у типа нет тела нет тела нет тела

    Виртуальные тексты не имеют вещества в любых физических терминах. В строгом семиотическом смысле цифровые символы вообще ничего не представляют, кроме себя. Потоковые тексты, каскадирование шрифты или таблицы стилей, нелинейные способы чтения, перефразирование жестов и все конвергенции средств массовой информации нарушили общепринятые представления о графическом и текстовом представление. Множественный мастер (ММ) шрифты, которые допускают вариации между крайностями, такими как вес, ширина или оптический вес начал двигаться в сторону гибкого отклика среды.

    Генетическая эстетика

    Киберпоэма открытый по структуре (пригодна ли здесь вообще идея структуры?), и конечно по внешнему виду.Всегда становящиеся, киберпоэмы эмерджентны, гетерологичны и неоднородны в их постоянном спулинге, переносах, гиперссылках и перекомпоновка. стихотворение перешло от бриколажа к морфозу. Киберпоэмы не кованые, механические или даже электронные, они генетические. Значение стало временные, стохастические и интерполированные, а не причинно-следственные. Состоит из текстовых типографских фрагментов, постоянно то попадающих в фокус, то теряющих его. разрешение и степень приближения, киберпоэма больше похожа на инсталляцию или событие, чем документ, выгравированный на металле или напечатанный на бумаге.Читатель перемещается через море знаков, посещающих информационные порты. Нет горизонта линия и любая царапина по отношению к ней вызывает ностальгию, поскольку мы видим дальше того, что невооруженным глазом можно видеть через спутники, микроскопы, кабели и зеркала данных.

    Намек на эстетику

    Отлично выглядящий принт шрифты не всегда хорошо смотрятся на экранах с низким разрешением. Намек – это название набора приемов, предназначенных для восстановления характера контура разборчивость. Небольшие корректировки в процессе заливки контура (растеризация) могут сделать с помощью таких программ, как Шрифтограф или FontLab для обеспечения низкого разрешения дисплеи и небольшие размеры точек.Исчезающие стебли, потерянные линии роста волос и трансформированные чаши представляют опасность при использовании шрифта на экранах с низким разрешением. Обе Тип постскриптума 1 и Шрифты TrueType используют хинтинг. Postscript Type 3 шрифты без намека.

    Управление шрифтами в macOS

    В этом разделе рассматривается каждый из различных выпусков macOS (от High Sierra 10.13.x до Monterey 12.x) и предоставляется рекомендуемый минимальный список шрифтов, которые должны храниться в системной папке для этого конкретного выпуска операционной системы, чтобы и большинство сторонних приложений работают правильно.Эти списки также включают шрифты, наиболее необходимые для Интернета, iLife и iWork. Перечисленные шрифты всегда должны быть активны на вашем Macintosh для macOS и не должны удаляться.

    Обратите внимание, что эта первая часть Раздела 1 охватывает только шрифты, необходимые в папке /System/Library/Fonts/. Существует также корневая папка /Library/Fonts/ с собственным набором необходимых шрифтов, которые будут рассмотрены во второй половине Раздела 1.

    В приведенных ниже списках шрифтов набор шрифтов San Francisco используется во всех целях отображения системных шрифтов. Этот набор, а также шрифты HelveticaNeueDeskInterface.ttc и LucidaGrande.ttc должны присутствовать для работы меню установленных приложений Finder и ОС.

    Все остальные шрифты в папке /System/Library/Fonts/ (которые не включены в списки ниже по уровню выпуска) могут быть удалены. Вам потребуется доступ администратора для удаления шрифтов из этой папки. Рекомендуется сохранить их для дальнейшего использования. Создайте новую папку на жестком диске и сначала скопируйте их туда. Если есть какие-либо удаленные шрифты, которые вы хотите использовать для проекта позже, их всегда можно активировать с помощью Font Book, Suitcase Fusion, FontAgent, FontExplorer X Pro, Typeface или другого диспетчера шрифтов.

    См. раздел 6 о том, как навсегда удалить поставляемые Apple версии Helvetica и Helvetica Neue, если это важно для вас. Защита целостности системы была добавлена ​​​​в ОС, начиная с El Capitan, 10.11.x, что еще больше усложнило удаление ненужных шрифтов, но это все еще можно сделать.

    Помимо тех шрифтов, которые ОС абсолютно необходимы для работы, когда дело доходит до шрифтов, которые вы предпочитаете иметь в своей системе, нет правильного или неправильного списка. Мое представление о необходимых шрифтах основано на многолетнем опыте допечатной подготовки.Таким образом, как и в большинстве магазинов, количество шрифтов в системе сведено к минимуму, чтобы гарантировать, что у вас никогда не возникнет конфликта со шрифтами, которые клиент отправляет со своим проектом. На самом деле, у типографий допечатной подготовки и полного обслуживания, с которыми я работал и работал фрилансером, обычно гораздо более короткий список, чем даже те, которые представлены здесь. Иногда им может сойти с рук самый минимум шрифтов, и они все еще имеют функцию ОС. Обычно на рабочих местах таких магазинов нет ненужного программного обеспечения; именно то, что необходимо для выполнения производственных работ.

    Эта минимальная настройка имеет некоторое преимущество, но в этом случае вам не хватает многих шрифтов, обычно используемых в Интернете. Затем происходит то, что ваш браузер в конечном итоге заменяет отсутствующие шрифты тем, что доступно. В результате веб-страницы временами будут отображаться настолько плохо, что будет трудно (или даже невозможно) перемещаться по ним. В минимальной настройке также отсутствуют многие шрифты, которые требуются приложениям Apple для работы. Большинству пользователей не рекомендуется иметь в системе только минимальный набор шрифтов.

    Вы можете найти множество различных веб-сайтов, на которых указано, какой должна быть минимальная установка шрифта для каждой версии macOS. У каждого сайта есть свои причины включать некоторые шрифты, которых нет у меня, а другие не включают шрифты, которые, по моему мнению, должны быть активны. Мое основное решение состояло в том, чтобы запустить каждое приложение, с которым поставляется ОС, и многие основные сторонние приложения, чтобы посмотреть, что не будет работать, если определенный шрифт отсутствует. Конечным результатом является список шрифтов, которые вы найдете здесь. Это компромисс между спартанским набором, который используют большинство допечатных мастерских, и тем, что нужно более полнофункциональной ОС наряду с правильным отображением веб-страниц.

    Особые примечания к разделу 1 — представлены в произвольном порядке, так как каждый выпуск ОС немного меняет правила. Надеюсь, каждый из них организован в отдельный абзац, но никаких обещаний.

    Читатели, которые следили за этой статьей в течение некоторого времени, заметят, что Times и Symbol были добавлены в обязательные списки шрифтов. Ранее они были исключены, так как эта статья изначально задумывалась как руководство по допечатной подготовке, когда статья также была намного короче по объему. Таким образом, списки были изменены, чтобы представлять то, что большинство пользователей macOS должны иметь в своей папке /System/Library/Fonts/, а не ориентироваться на потребности допечатной подготовки.По этой причине Courier был снова добавлен в список минимальных шрифтов для системной папки. Как и в случае с Times и Symbol, удалите Courier, если он мешает вам использовать версию PostScript.

    Пользователи должны знать, что не все менеджеры шрифтов и, возможно, другие утилиты будут отображать имена шрифтов точно так, как вы их видите здесь. Например, в интерфейсе Suitcase Fusion указано, что Keyboard и Helvetica Neue Desk UI имеют точку перед их именами (они исходят из внутренних имен шрифта).Font Book также скрывает некоторые шрифты в своих списках от пользователя в Snow Leopard и более поздних версиях, например, LastResort и Keyboard. Но вы все равно не должны удалять эти шрифты.

    Если вы еще этого не сделали, купите новые шрифты OpenType PostScript Helvetica от Adobe или Linotype, если хотите, или потребуйте шрифты PostScript для вывода. Они не конфликтуют со шрифтами Apple Helvetica, поэтому вам не нужно бороться со шрифтами, поставляемыми ОС, относительно того, какие из них активны. Используйте PostScript типа 1, когда вам нужно точно воспроизвести существующий старый проект (см. раздел 6, если это относится к вам).

    Когда вы отключаете Helvetica.ttc и HelveticaNeue.ttc от Apple, следует помнить, что вы отключаете довольно много шрифтов. Это связано с тем, что файл .ttc представляет собой чемодан, который может содержать любое количество отдельных шрифтов. Следующий список основан на High Sierra.

    Helvetica: Regular, Bold, Oblique Bold, Light, Light Oblique, Oblique

    Helvetica Neue: Regular, Bold, Bold Italic, Italic, Light, Light Italic, Medium, Medium Italic, Thin, Thin Italic, UltraLight, UltraLight Italic, Condensed Black, Condensed Bold

    Начиная с El Capitan, Apple почти вернула пользователю Helvetica и Helvetica Neue.Adobe, Microsoft и, возможно, другие сторонние поставщики этого не сделали. Похоже, что в High Sierra и более поздних версиях Apple полностью прекратила использование Helvetica и Helvetica Neue для ОС.

    Программа Grapher от Apple обычно не используется в допечатной подготовке, где используются шрифты Times и Symbol. Поскольку клиенты часто используют другие версии Times и Symbol, версии, поставляемые Apple, могут быть исключены из приведенных ниже списков, если они вам нужны. Дополнительную информацию о Grapher см. в разделе 3.

    Примечание о шрифтах MM в папке /System/Library/Fonts/.Начиная с Lion, Mac OS продолжала устанавливать эти шрифты Multiple Master. Кроме того, начиная с Lion, существует команда терминала с именем fontrestore, которая пытается переместить все сторонние шрифты из системных, основной библиотеки и папок шрифтов активной учетной записи пользователя. Запустите с параметром -n, он делает вид, что выполняет шаги, на самом деле ничего не делая; хотя он по-прежнему создает папку Fonts (Removed) в основных папках /Library/, /System/Library/ и активных папках учетной записи пользователя. Когда команда терминала запускается, она выдает это сообщение об ошибке:

    .

    Эти шрифты не являются частью установки системы по умолчанию.Они были бы удалены в «Шрифты (удалены)»:

    /Система/Библиотека/Шрифты/HelveLTMM

    /Система/Библиотека/Шрифты/TimesLTMM

    Сообщение неверно, так как установка macOS по умолчанию установит эти файлы. Книга шрифтов запускает команду Unix fontrestore с параметром Восстановить стандартные шрифты. При запуске он действительно удаляет шрифты MM. Достаточное доказательство для меня, что они мертвы. По этой причине они больше не входят в список необходимых шрифтов в High Sierra или более поздних версиях.Первоначальной целью этих шрифтов было дублирование встроенных в Adobe Reader шрифтов MM для использования в Preview. Эти шрифты MM больше не существуют в Adobe Reader, и похоже, что Apple последовала их примеру, но не почистила установщики ОС.

    Следует также отметить, что эта команда не восстанавливает все шрифты, установленные macOS, которые вы могли удалить из системных папок или корневой библиотеки. Что восстанавливает, так это системные шрифты и шрифты корневой библиотеки, которые вы, возможно, удалили, которые также существуют в скрытом разделе восстановления.Это очень неполный набор. Кто-то вернется, но большинство нет. Команда также удаляет шрифты, которые не являются частью исходной установки macOS. Таким образом, он «восстанавливает» папку /System/Library/Fonts/ и папку /Library/Fonts/ до состояния, которое включает только шрифты, поставляемые с macOS. Папка Fonts активной учетной записи пользователя очищается.

    Чтобы сделать папку «Библиотека» вашей учетной записи пользователя постоянно видимой, откройте свою учетную запись пользователя, дважды щелкнув значок дома в папке «Пользователи».Чтобы это работало, это должна быть активная папка в Finder. Самый быстрый способ добраться до этой папки — это находиться на рабочем столе (поэтому Finder отображается как активное приложение рядом с логотипом Apple в левом верхнем углу) и нажать Command + Shift + H. Затем выберите «Просмотр» > «Показать параметры просмотра» или нажмите Command+J. Внизу будет галочка с надписью «Показать папку библиотеки». Если правильная папка учетной записи пользователя не открыта и не выбрана, вы не увидите этот флажок.

    Требуемые шрифты в папке /System/Library/Fonts/.

    Следующие списки, упорядоченные по уровню выпуска ОС Apple для настольных ПК, представляют собой минимально рекомендуемые шрифты. Они представляют собой минимальное количество шрифтов, позволяющее работать всем приложениям, поставляемым с macOS, и большинству сторонних приложений. Последнее ограничено тем, что я могу проверить. Всегда сохраняйте копии всех установленных шрифтов macOS, прежде чем продолжить.

    Если есть приложения, которые вы используете, которые не запускаются, или текст отображается неправильно после сокращения ваших шрифтов в этих списках, включите скопированные шрифты по одному с помощью диспетчера шрифтов (или просто временно переместите или скопируйте их в папку «Шрифты»). вашей учетной записи пользователя) и снова протестируйте приложение.Продолжайте добавлять до тех пор, пока приложение не запустится или не отобразится успешно. Навсегда добавить этот шрифт обратно в систему. Например, некоторые приложения Adobe CS6 и CC 2019 не запустятся, если Helvetica отсутствует. Или некоторые из них не будут отображаться должным образом. Такое тестирование иногда более сложное, чем это. Например, ранний выпуск Microsoft Office 2016 не мог надежно запускаться, если HelveticaNeue. dfont не находился конкретно в папке /System/Library/Fonts/.

    Каждый раз, когда вы вручную удаляете шрифты, вы должны очистить файлы кэша шрифтов из системы.Сначала удалите все шрифты, а затем см. инструкции в разделе 17. Метод с использованием терминала в нижней части этого раздела является самым простым. Если вы используете Font Book, вам следует сбросить его базу данных (раздел 7)

    В попытке быть подробным, списки системных шрифтов становились довольно длинными. Чтобы значительно сократить их, я сжал шрифты Сан-Франциско в одну строку. Все шрифты, начинающиеся с SF или SFNS в папке /System/Library/Fonts/, остаются.

    Чтобы удалить шрифты из папки /System/Library/Fonts/ в High Sierra и Mojave, отключите защиту целостности системы.Если SIP отключен, вы можете поместить ненужные системные шрифты в корзину и очистить ее. Нет необходимости сначала перезагружать Mac, прежде чем ОС позволит вам это сделать. Повторно включите SIP, когда закончите удаление шрифтов.

    Простое отключение SIP не работает в Catalina. Самый безопасный способ — установить Catalina на другой диск или раздел. Затем вы можете загрузиться с любого другого загрузочного диска и удалить системные шрифты с незагрузочного диска, вообще не отключая SIP. Требуются только ваши учетные данные администратора.См. раздел 2 для методов с использованием Терминала.

    Для Big Sur и более поздних версий невозможно возиться под капотом. По крайней мере, не без прыжков через множество очень опасных обручей.

                        macOS, 12, Монтерей,

    Судя по тому, как Apple выпускает свою ОС, в одном из них добавлено много нового. В следующем добавлено меньше, и это выпуск очистки и оптимизации. Monterey — это ОС очистки Big Sur.

    Font Book позволяет пользователю отключить гораздо больше ненужных шрифтов, чем это сделал Big Sur.Почти так же, как при использовании Font Menu Cleaner. За исключением очень раздражающего и смехотворного количества шрифтов Noto Sans. Как обычно со времен Catalina, Font Book даже не перечисляет эти активные шрифты, не говоря уже о том, чтобы вы могли ими управлять. Это делает Font Menu Cleaner по-прежнему самым простым и недорогим способом их отключения. Владельцы Rightfont и Typeface могут отключить шрифты из дополнительной папки с помощью этих менеджеров шрифтов.

    Немного удивительно, что Monterey по-прежнему позволяет использовать устаревшие шрифты OS 9 TrueType и Type 1 PostScript.Как и в Big Sur, они отображаются с общим значком UNIX EXEC, но работают.

    Компания Adobe объявила более года назад, что поддержка шрифтов Type 1 PostScript будет прекращена в Photoshop в 2021 году, а через два года после этого — во всех других приложениях CS. Это произошло почти до конца года, но в Photoshop 2022 больше нет активных шрифтов T1 PS. Dfonts и старые устаревшие шрифты TrueType OS 9 получают пропуск и продолжают работать.

                        macOS, 11 Big Sur

    Этот раздел был в значительной степени переписан, так как теперь можно отключить многие шрифты, установленные Big Sur. И вот, это уже второе обновление этого раздела всего за три дня из-за нового и еще лучшего варианта отключения дополнительных шрифтов.

    Big Sur сделал еще больший шаг в обеспечении безопасности. Теперь это подписанный системный том, очень похожий на iOS. Вы не можете сколько-нибудь осмысленно просматривать драйв Big Sur с Catalina или старше. Если вы загружаетесь с диска Big Sur, структура папок другого диска Big Sur выглядит так, как вы ожидаете. Но вы не можете изменить даже незагрузочный диск с другого диска Big Sur, с которого вы загрузились.Это здорово с точки зрения безопасности, но это сведет с ума профессионалов допечатной подготовки.

    «Хьюстон. У нас проблема». Помните те пять шрифтов (Athelas.ttc, Iowan Old Style.ttc, Marion.ttc, Seravek.ttc и SuperClarendon.ttc), которых не было в приложениях Apple со времен El Capitan? Оказывается, это не ошибка. Это намеренно! Откуда мы теперь это знаем? Потому что Big Sur скрывает от себя еще больше шрифтов. Например, шрифты 101 Noto Sans в папке Supplemental. Вы не только не можете удалить какие-либо шрифты в Big Sur, Font Book даже не перечисляет их все, так что у вас может быть хотя бы возможность отключить эти и другие ненужные шрифты.

    Big Sur и любые приложения, написанные Apple, не покажут вам многие шрифты, которые устанавливает сама ОС. Вы не можете заставить их отображаться с помощью другого диспетчера шрифтов. Вы не можете скопировать их в другое место и активировать копии в надежде, что они появятся. Они невидимы для всего Apple. В то же время все сторонние приложения делают именно то, что должно делать каждое приложение; они показывают вам все активные шрифты.

    Каждый разработчик может делать то же, что и Apple. То есть скрыть шрифты в зависимости от вашего языкового региона.Как мы все знаем, для этого у нас есть менеджер шрифтов. В мире нет причин, по которым пользователь не может контролировать, какие шрифты активны в одном месте, как мы это делали десятилетиями. Делать это отдельно в каждом отдельном приложении, которое отображает список шрифтов, не нужно и просто нелогично. Это делает Font Book особенно бесполезным, поскольку, хотя это менеджер шрифтов, он не показывает вам многие шрифты, которые устанавливает ОС. Что, конечно, делает их неуправляемыми. Font Book всегда был в лучшем случае посредственным менеджером шрифтов.Сейчас и того меньше.

    Гораздо хуже. Если бы каждый разработчик последовал примеру Apple (в частности, API, который они используют во всех своих приложениях для скрытия шрифтов в зависимости от вашего языка/региона), Mac мгновенно стал бы бесполезен для всей издательской индустрии. Нужны иностранные шрифты для работы над клиентским проектом? Очень жаль. Не было никакой возможности сделать их видимыми. Не обошлось без постоянного изменения языка в Системных настройках, чтобы на данный момент отображалось xxx, а затем обратно на английский.Упс! Что-то пропустил. Вернемся к деванагари, потом снова к английскому. Не говоря уже о том, что если вы переключитесь на такой язык, вам лучше иметь возможность читать все в ОС таким образом, пока вы не вернетесь к английскому языку. Ни один здравомыслящий человек не захочет использовать свой компьютер таким образом. Никогда не имело смысла, чтобы пользователь не мог хотя бы отключить шрифты в папке Supplemental. Само имя папки говорит вам, что они необязательны и не нужны ОС.

    Apple разделила шрифты. Все в папке /System/Library/Fonts/ так или иначе используется и требуется ОС.Не обязательно для английского языка, но они необходимы для различных регионов или особых целей, таких как шрифт Брайля.

    Те, что находятся в папке /System/Library/Fonts/Supplemental/, являются дополнительными, и вы должны иметь возможность отключить их, но не можете с помощью Font Book, Suitcase или FontExplorerX Pro. Все они перечислены в последних двух, но вы ничего не можете с ними сделать. Это казалось невозможным, поэтому я не стал тестировать все менеджеры шрифтов.

    Последняя информация: Разработчик, Джон Дэниел из Etresoft, Inc., написал приложение Font Menu Cleaner для отключения всех шрифтов в папке /System/Library/Fonts/Supplemental/. Это отличная и недорогая утилита, дополняющая (каламбур) Font Book или любой сторонний менеджер шрифтов, который не позволит вам управлять шрифтами в этой папке.

    Очень прост в использовании. Нажмите кнопку «Очистить», и она отключит все, кроме стандартного набора веб-шрифтов. Вы по-прежнему можете отключить любой или даже все дополнительные шрифты в списке. Или обратно, если они вам нужны для проекта.

    Ранее один сэр RobLux обратил мое внимание на то, что обновления для Rightfont и Typeface могут отключить все установленные ОС шрифты в папке Supplemental.

    Сначала я протестировал Rightfont, и он не сработал. Предположительно, это позволило бы мне деактивировать все шрифты Noto Sans (они были помечены как деактивированные), но они все еще были в Office, приложениях Adobe и т. д. Тот же результат, что и в Font Book.

    Затем я попробовал Typeface.

    1. Открытый шрифт

    2.Выберите «Файл» > «Импорт»…

    3. Перейдите в папку /System/Library/Fonts/Supplemental

    4. Импортируйте папку «Дополнительно»

    5. Деактивировать прочь.

    Следуя написанным инструкциям (добавляя папку Supplemental, а не папку Fonts), вы действительно можете деактивировать все, что она добавляет. Мои списки шрифтов в Office и т. Д. Сократились до 50 или около того шрифтов из более чем 250. Все только из-за деактивации шрифтов, которые практически никому из пользователей, говорящих на США, никогда не нужны. Когда вам нужны какие-либо дополнительные шрифты для какого-либо проекта, вы можете временно включить их снова, как мы всегда делали в течение десятилетий.

    Вы можете добавить системную папку «Шрифты» в Typeface, если хотите, но тогда вы получите объединенный список всех этих шрифтов плюс те, которые находятся в папке «Дополнительно», и вы не можете отключить ни один из них, расположенных в папке «Шрифты». Проще добавить только папку Supplemental. Поскольку вы хотите отключить большинство из них, быстрее отключить весь набор в левом столбце, а отдельные важные вернуть обратно в правой части интерфейса. Например, Arial, Comic Sans, Tahoma и т. д.По сути, все распространенные веб-шрифты, перечисленные ниже в разделе «Обязательные шрифты» в каталоге /System/Library/

    Папка Fonts/Supplemental/ для Catalina и Big Sur. Заголовок.

    Приложения, такие как Office, пакет Adobe и другие, загружаются менее чем в треть случаев, когда не так много шрифтов для составления списка. Их также просто проще использовать, когда весь список активных шрифтов помещается на экране, вместо того, чтобы постоянно прокручивать смехотворное количество шрифтов, которые вы обычно никогда не используете.

    Последним тестом было проверить, сохранятся ли сделанные изменения после перезапуска. Да, это так. Даже без необходимости запускать Typeface после этого. Все они остались инвалидами. Я тестировал это на Intel Mac Mini 2018 года. Сэр Роблюкс отметил, что он работает как на Intel, так и на M1 Mac.

    При цене 35 долларов немного дороже использовать Typeface только для отключения шрифтов в папке Supplemental. Вы можете попробовать одно или оба приложения в качестве пробного программного обеспечения, чтобы увидеть, что работает для вас. Но зачем тратить 50 долларов на Rightfont, если Typeface делает то же самое за 35 долларов? Или же, поскольку Font Menu Cleaner стоит всего 8 долларов?

    Я обратил внимание на возможность линотипирования в Typeface и попросил добавить эту функцию в FEX, чтобы я мог делать то же самое в диспетчере шрифтов, который у меня уже есть.

    Если вы не используете Font Book для повседневного управления шрифтами, сделайте Get Info для каждого типа шрифта, который вы используете, чтобы связать их с предпочитаемым менеджером шрифтов, чтобы Font Book (или любой другой менеджер шрифтов, который может быть на вашем Mac) никогда не открывается при двойном щелчке любого шрифта в Finder. Потому что, как и от лишних шрифтов, от Font Book тоже нельзя избавиться.

    Теперь вы также можете временно отключить шрифты, такие как Arial, Times New Roman, Tahoma и другие, если вам нужно использовать конфликтующую версию. Но вы по-прежнему не можете избежать конфликтов шрифтов с этими элементами в папке /System/

    .

    Library/Fonts/, так как вы не можете отключить эти установленные ОС шрифты.

                        macOS, 10.15 Catalina

    Безусловно, самым большим изменением является то, что все шрифты, поставляемые ОС, теперь находятся в системной папке. Не знаю, как кому, а мне очень нравится, что Apple вытащила все из папки /Library/Fonts/. Это означает, что там всегда будут только шрифты, установленные пользователем. Хотите опустошить его в любой момент? Вперед, продолжать.Вы не будете удалять ничего, что может искать ОС. Все шрифты, которые раньше находились в папке /Library/Fonts/, теперь находятся в папке /System/Library/Fonts/

    Приложение/папка.

    Минус? Независимо от того, какой менеджер шрифтов вы используете, ОС не позволяет вам отключать шрифты в системной папке. Поскольку все шрифты, установленные ОС в Catalina, теперь находятся в системной папке, вы не можете отключить их ни одним менеджером шрифтов. Теперь единственный способ справиться со шрифтами, поставляемыми ОС, — это скопировать все ненужные шрифты в отдельную папку, которой вы можете управлять.Затем удалите все эти же шрифты из системной папки. Наконец, обработайте копии с помощью диспетчера шрифтов, чтобы вы могли включать/отключать их по мере необходимости.

    В качестве изменения безопасности ОС основные части ОС и все установленные приложения и шрифты ОС теперь находятся в разделе только для чтения. Подробнее см. в разделе 2 о том, как удалить установленные ОС шрифты в Catalina.

    Apple действительно подчистила и минимизировала необходимые шрифты в Catalina. Несколько странных шрифтов, которые раньше были необходимы для просмотра клавиатуры или смайликов в сообщениях, были исправлены/удалены.Например, потребность в

    ヒラギノ角ゴシック W3.ttc окончательно удален. Его единственная оставшаяся предыдущая цель заключалась в том, чтобы смайлики правильно отображались в сообщениях.

    В Сан-Франциско 24 шрифта, а в Мохаве — 71. Хорошо, что Apple сократила их количество.

    Множество подмножеств (заглушек) азиатских шрифтов, которые раньше появлялись в каждом приложении в Mojave, теперь должным образом скрыты в Catalina. Они глубоко спрятаны в системной папке. Книга шрифтов по-прежнему показывает их как элементы, выделенные серым цветом, но, поскольку вы больше не видите их неправильно в своих приложениях, они также не важны.

    Поддержка шрифтов для приложений iLife/iWork (iMovie, GarageBand, Pages, Numbers, Keynote), которые раньше были в

    Папка /Library/Application Support/Apple/Fonts/ теперь находится в папке /System/Library/PrivateFrameworks/

    Папка FontServices.framework/Versions/A/Resources/Fonts/ApplicationSupport/. Не перемещайте и не удаляйте эти шрифты. Если хотите, вы можете добавить эти шрифты как набор в свой диспетчер шрифтов, чтобы использовать их в других своих приложениях. Если вы это сделаете, убедитесь, что они добавлены на место, чтобы не создавать конфликты шрифтов. Хотя технически это все равно будет конфликтом, поскольку ОС уже считает их активными, и вы активируете их снова, чтобы использовать их в других своих приложениях.

    Если вы думали, что Apple, наконец, что-то сделала с таинственной проблемой отсутствующих шрифтов, вы ошибались. Athelas.ttc, Iowan Old Style.ttc, Marion.ttc, Seravek.ttc и SuperClarendon.ttc по-прежнему появляются везде, кроме собственных продуктов Apple. Что ж, некоторые приложения Apple их используют, но вы не можете. Они не будут отображаться в списках шрифтов любого приложения, созданного Apple, например TextEdit, Font Book, Pages, Numbers и т. д.Как и в предыдущих версиях macOS, единственный способ исправить это — заменить эти шрифты копиями из Yosemite. Кто-то в Apple должен действительно ненавидеть эти шрифты, иначе они превратились в шутку. Для меня загадка, почему это до сих пор не исправили.

    Теперь мы можем добавить еще один. Apple Chancery.ttf. Когда я ищу эту проблему, связанную с установленными Apple шрифтами, я просто открываю TextEdit и вижу, что не отображается в его палитре шрифтов. Apple Chancery там есть, так что проблем нет, верно? Бззз!!! Неправильно!

    Этот шрифт чуть менее ломаный, чем остальные пять.Apple Chancery действительно отображается в Font Book, но единственное другое приложение, написанное Apple, в котором я обнаружил, что оно появится, — это TextEdit. Я тестировал Preview и Pages, которые не отображают Apple Chancery в своих списках шрифтов. Как и в случае с другими пятью загадочными шрифтами, Apple Chancery появится во всех сторонних приложениях. Исправление? Он такой же, как и остальные пять. Скопируйте Apple Chancery из Yosemite и замените установленную версию любой более новой версией macOS.

    Некоторое время назад мне по электронной почте написал один читатель, который сообщил, что не может использовать Zapf Dingbats в Pages.Ничто из того, что я пробовал, не могло заставить его появиться в списке шрифтов. После долгих экспериментов я наконец обнаружил, что вы можете копировать/вставлять текст Zapf Dingbats, который вы установили в TextEdit, в Pages. Вы можете сделать то же самое с Apple Chancery. Оба будут отображаться над строкой как недавно использованный шрифт. Он содержит максимум шесть имен шрифтов. После того, как вы выберете достаточное количество других шрифтов, Apple Chancery и Zapf Dingbats будут исключены из списка. Но после вставки вы можете продолжать вводить (пример) Apple Chancery, при этом Pages все время продолжает делать вид, что шрифта не существует.Помимо замены Apple Chancery копией из Yosemite, использование TextEdit в качестве моста — единственный обходной путь, который я нашел для добавления шрифта в Pages, который не будет отображаться в собственном списке.

    В обновлении 10.15.5 в ОС добавлено множество шрифтов, хотя их нужно загружать через Font Book. Всего имеется 103 файла, что является большим количеством шрифтов, поскольку многие из них являются шрифтами .ttc и содержат более одной гарнитуры. Все вместе они составляют еще 277 шрифтов. Все они устанавливаются в различные подпапки в /System/Library/AssetsV2/.

    Большинство из них — шрифты иностранных языков. Как минимум 90%. Когда вы просматриваете шрифты, выделенные серым цветом в книге шрифтов, вы увидите, что к чему в превью.

    Какой вид ведет к пункту два. Многие из них не новы и уже давно установлены вместе с ОС. В Yosemite они были прямо в папке /Library/Fonts/. Позже они были глубоко закопаны. Как 48 предметов, установленных здесь Мохаве:

    /система/библиотека/фреймворки/аппликатионсервисс.фреймворк/Версии/A/Фреймворки/ATS.framework/Версии/

    A/Поддержка/Подмножества шрифтов

    Многие из них действительно новые и не использовались ни в одном из предыдущих выпусков macOS или OS X. Но если вы не умеете их читать, большинство из них бесполезны для англоговорящего пользователя.

    Это не значит, что нельзя использовать латинские глифы. Почти все они имеют простой набор глифов, которые вы можете использовать для английского языка, которые по сути взяты из других шрифтов. Как Xingkai SC Bold. Если вы будете печатать на английском языке, вы получите то, что в значительной степени похоже на Brush Script.Другие имеют базовый шрифт, подобный Times, в английских/латинских позициях. Но на примере Синкай он действительно существует для более чем 46 000 символов кандзи.

    Те новые шрифты, которые действительно нужны англоговорящему пользователю, следующие:

    Канела

    Дисплей домена

    Учредители Гростеск

    График

    Продукт

    Проксима Нова

    Общедоступный

    Цитаты

    Заубер

    Точечный монохром

    Из-за того, что Font Book устанавливает эти шрифты, их могут видеть только приложения Apple.Если вы хотите использовать их везде, скопируйте или переместите их в папку Fonts вашей учетной записи пользователя или в основную папку /Library/Fonts/. Или, конечно, отложите их там, где хотите, и активируйте их с помощью вашего менеджера шрифтов.

    Минимальные шрифты, рекомендуемые для Catalina в папке /System/Library/Fonts/:

    Apple Color Emoji. ttc

    AppleSDGothicNeo.ttc

    Авенир.ttc

    Courier.dfont

    Женева.dfont

    Helvetica.ttc

    HelveticaNeue.ттк

    HelveticaNeueDeskInterface.ttc

    Клавиатура.ttf

    LastResort.otf

    LucidaGrande.ttc

    Menlo.ttc

    Монако.dfont

    PingFang.ttc

    SFCompactDisplay.ttf

    SFCompactRounded.ttf

    SFCompactText.ttf

    SFCompactTextItalic.ttf

    SFNS… (все остальные шрифты Сан-Франциско)

    Символ.ttf

    Times.ttc

    ZapfDingbats.ttf

    См. ниже подпапку Supplemental.

    Шрифты обновлены в версии 10.15.1

    Apple Color Emoji.ttc

    АрабскийUIDisplay.ttc

    АрабскийUIText.ttc

                        macOS, 10.14 Mojave

    Apple снова расширила количество шрифтов San Francisco в macOS. Сейчас в Мохаве их 71 (79 в оригинальной версии). Требуемые шрифты для Mojave такие же, как и для High Sierra, плюс новые дополнительные шрифты SF.

    Читатель обнаружил, что есть еще один шрифт, который должен быть доступен в High Sierra и Mojave.Если NotoSansSyriacEastern-Regular.ttf отсутствует, стрелка клавиши возврата не отображается в средстве просмотра клавиатуры. Вместо этого вы получаете вопросительный знак в рамке от шрифта LastResort.

    В этом нет никакого смысла. При просмотре в редакторе шрифтов в этом шрифте нет даже символа стрелки возврата! И все же он должен быть на диске в High Sierra и Mojave, чтобы средство просмотра клавиатуры отображалось правильно. Мало того, этого шрифта нет в обычных папках System или Library Fonts. Он находится в /Library/Application Support/Apple/Fonts/Language Support/ вместе с множеством других шрифтов Noto Sans.

    Если вы не видите эту стрелку, и вы очистили вышеупомянутую папку от ненужных шрифтов, вам нужно вернуть NotoSansSyriacEastern-Regular.ttf на диск. И вернуть на прежнее место нельзя. Вы должны поместить его либо в корневую папку /Library/Fonts/, либо в папку Fonts вашей учетной записи пользователя. Я могу только догадываться, потому что он полагается на какую-то причудливую цепочку доступных шрифтов, чтобы работать из исходного местоположения.

    Apple продолжает приютить несколько своих собственных шрифтов.В настоящее время это Athelas.ttc, Iowan Old Style.ttc, Marion.ttc, Seravek.ttc и SuperClarendon.ttc. Как и прежде, вы можете использовать эти шрифты в любом стороннем приложении, но они не будут отображаться ни в одном приложении, написанном и предоставленном Apple. Исправление такое же, как и в High Sierra. Вы должны получить шрифты с теми же именами из Yosemite и заменить те, которые установлены Mojave.

    Возникла проблема с большинством диспетчеров шрифтов, включая Font Book. Если вы попытаетесь повторно активировать копии каких-либо удаленных шрифтов из папки /System/Library/Fonts/ с помощью диспетчера шрифтов, большинство из них не появятся в его списке импортированных шрифтов.Вы также можете получить сообщение об отсутствии прав на чтение шрифтов.

    Это происходит только со шрифтами, которые вы удалили из системной папки, и только с некоторыми, но не со всеми менеджерами шрифтов. Font Book, Suitcase Fusion и FontExplorer X Pro имеют проблемы с этими шрифтами. FontAgent не затрагивается.

    К счастью, есть простое решение. Если вам нужны какие-либо шрифты, ранее активированные в системной папке, вы можете вручную поместить их в папку «Шрифты» вашей учетной записи пользователя.

    Минимальные шрифты, рекомендуемые для Mojave в папке /System/Library/Fonts/:

    Apple Color Emoji.ttc

    AppleSDGothicNeo.ttc

    Авенир.ttc

    Courier.dfont

    Женева.dfont

    Helvetica.ttc

    HelveticaNeue.ttc

    HelveticaNeueDeskInterface.ttc

    Клавиатура.ttf

    LastResort.otf

    LucidaGrande.ttc

    Menlo.ttc

    Монако.dfont

    Пингфанг.ттк

    SF… (все шрифты Сан-Франциско)

    Символ.ttf

    Times.ttc

    ZapfDingbats.ttf

    ヒラギノ角ゴシック W3.ttc

    Шрифты обновлены в версии 10.14.2

    Apple Color Emoji.ttc

    Helvetica.ttc

    HelveticaNeue. ttc

    HelveticaNeueDeskInterface.ttc

    Menlo.ttc

    Шрифты обновлены в версии 10.14.3

    Дельта-обновление 10.14.3 содержит все те же обновленные шрифты, что и 10.14.2 (кроме Apple Color Emoji), но без изменений.Они точно такие же версии и размеры, как и предыдущие.

    Шрифты обновлены в версии 10.14.4

    Ну вот и новый! Apple удалила несколько системных шрифтов. Все девять предыдущих шрифтов San Francisco SFNSRounded удаляются при обновлении и заменяются одним элементом SFNSRounded.ttf.

    Шрифты обновлены в версии 10.14.5

    Apple Color Emoji.ttc

    Символы.ttf

    В папке /Library/Application Support/Apple/Fonts/iLife/ DrukHeavyItalic.otf был заменен на Druk-HeavyItalic.otf. Добавлены файлы DrukText-Bold.otf и DrukWide-Medium.otf.

                        macOS, 10.13 High Sierra

    Мне нравится легкий. Эта версия macOS оказалась именно такой. Минимальные шрифты почти такие же, как у Sierra. Шрифтов Сан-Франциско гораздо больше, чем в предыдущем. В Сьерре их было 33. В Высокой Сьерре сейчас 58.

    Раннее обновление High Sierra изменило кое-что, влияющее на отображение эмодзи в сообщениях.Возможно, фреймворк установлен для обновления Safari 11.0.1. Какой бы ни была причина, для отображения смайликов Сообщениям теперь требуются шрифты AppleSDGothicNeo.ttc и ヒラギノ角ゴシック W3.ttc. В противном случае все, что вы получите, это вопросительный знак в рамке от шрифта LastResort. Эти два шрифта были добавлены в минимальный список шрифтов для системной папки.

    Пять (теперь шесть) шрифтов, которые не будут работать должным образом в El Capitan или Sierra (Athelas.ttc, Charter.ttc, Marion.ttc, Seravek.ttc и SuperClarendon.ttc), по-прежнему являются проблемой в High Sierra.Проблема была временно исправлена ​​в Sierra, но они снова пропали с 10.12.2. Эти пять шрифтов остаются в подвешенном состоянии с High Sierra. Iowan Old Style.ttc присоединился к этому списку в High Sierra.

    Когда я впервые протестировал исходные пять известных проблемных шрифтов в первом выпуске High Sierra, переименование шрифтов все еще работало. Одно из недавних обновлений High Sierra привело к тому, что переименование шрифтов перестало работать. Это заставило меня задуматься, работает ли удаление скрытых данных .ATSD и .fontinfo.

    Я загрузился в режиме восстановления, чтобы отключить SIP, а затем удалил все информационные данные для этих шрифтов.Ничего! Не после перезапуска, очистки кешей шрифтов или переименования шрифтов поверх удаления информации о данных. Ни одно из приложений Apple не распознает эти шесть шрифтов в системе. Программное обеспечение Microsoft Office, Adobe и всех остальных. Только не Apple.

    В настоящее время единственным исправлением является копирование этих шрифтов из Yosemite и полная замена версий High Sierra. То есть, если вам нужно использовать эти шесть конкретных шрифтов в Pages, TextEdit или любом другом программном обеспечении Apple, которое вы используете.

    10.13.4 обновлено довольно много шрифтов, одним из которых был Charter.ttc. Этот шрифт теперь работает везде. Ура! Однако Apple продолжает игнорировать остальные пять, которые не работают. Бу! Вам все еще нужно забрать Athelas.ttc, Iowan Old Style.ttc, Marion.ttc, Seravek.ttc и SuperClarendon.ttc из Yosemite, если вы хотите использовать их в любом из приложений, поставляемых Apple.

    Я не думал, что когда-либо увижу его, и он особенно понравится прессе и предпечатным службам! Хотя я не могу полностью этого гарантировать, похоже, что Helvetica и Helvetica Neue теперь полностью отсоединены от ОС.Удаленные из системной папки, не было ни одного приложения, поставляемого ОС, которое не запускалось бы или вело себя неправильно без них. Я должен был бы предположить, что ОС и все приложения, поставляемые Apple, теперь используют Сан-Франциско для всех целей отображения.

    Поэкспериментируйте с этой возможностью, если вы принадлежите к группе, которой приходится бороться с версиями ОС Helvetica и Helvetica Neue, конфликтующими с вашими старыми версиями PostScript Type 1. Все установленные мной приложения Adobe CC 2018 запускались без активного набора шрифтов.Но Premiere Pro отображал вопросительные знаки в рамке (из системного шрифта LastResort) там, где должны быть числа таймера. Таким образом, очевидно, используется либо Helvetica, либо Helvetica Neue. Офис 2016 меня удивил. Учитывая тот факт, что он даже не запустился бы в своих более ранних версиях точечного выпуска, если бы Helvetica Neue отсутствовала; Word, Excel, PowerPoint и Outlook запускались и вели себя так, как будто все в порядке.

    Это все спорно для большинства пользователей. Helvetica и Helvetica Neue довольно широко используются в Интернете.И кроме таких людей, как я, которым приходится обходить эти шрифты в допечатной подготовке, нет веских причин их удалять. Итак, я оставил Helvetica и Helvetica Neue как обязательные шрифты.

    Apple почти отказалась от своих проприетарных шрифтов .dfonts в пользу OpenType. В High Sierra осталось всего три файла .dfont. Курьер, Женева и Монако. Даже шрифты в /Library/Application Support/Apple/Fonts/ теперь все .ttf или .ttc. Единственные три, которых нет, находятся в папке «Устаревшие».

    Минимальные шрифты, рекомендуемые для High Sierra в папке /System/Library/Fonts/:

    Apple Color Emoji.ттк

    AppleSDGothicNeo.ttc

    Авенир.ttc

    Courier.dfont

    Женева.dfont

    Helvetica.ttc

    HelveticaNeue.ttc

    HelveticaNeueDeskInterface.ttc

    Клавиатура.ttf

    LastResort.otf

    LucidaGrande.ttc

    Menlo.ttc

    Монако.dfont

    PingFang.ttc

    SF… (все шрифты Сан-Франциско)

    Символ.ttf

    Times.ttc

    ЦапфДингбатс.ттф

    ヒラギノ角ゴシック W3.ttc

    Шрифты обновлены в версии 10.13.1

    Apple Color Emoji.ttf

    Гурмухи МН

    Шрифты обновлены в версии 10.13.2

    В папке /System/Library/Fonts/:

    Apple Color Emoji.ttc

    АрабскийUIDisplay.ttc

    АрабскийUIText. ttc

    Женева.dfont

    SFNSSymbols-Regular.otf

    В папке /Library/Fonts/:

    DIN Condensed Bold.ttf

    Малаялам Миннесота.ттк

    Малаялам Сангам MN.ttc

    Ория MN.ttc

    Ория Сангам MN.ttc

    Шрифты обновлены в версии 10.13.4

    В папке /System/Library/Fonts/:

    Apple Color Emoji.ttc

    АрабскийUIDisplay.ttc

    АрабскийUIText.ttc

    GeezaPro.ttc

    SFNSDisplay-BlackItalic.otf

    SFNSDisplay-BoldItalic.otf

    SFNSDisplay-HeavyItalic.otf

    SFNSDisplay-LightItalic.otf

    SFNSDisplay-средний курсив.отф

    SFNSDisplay-RegularItalic.otf

    SFNSDisplay-SemiboldItalic.otf

    SFNSDisplay-ThinItalic.otf

    SFNSDisplay-UltralightItalic.otf

    SFNSDisplay.ttf

    SFNSText.ttf

    SFNSTextItalic.ttf

    В папке /Library/Fonts/:

    Чартер.ttc

    Альтернативный полужирный шрифт DIN.ttf

    DIN Condensed Bold. ttf

    Гуджарати Сангам MN.ttc

    Роквелл.ttc

    Шрифты в 10.13.5 дельта-обновление

    В этом обновлении содержится много шрифтов, поставляемых с версией 10.13.4. Однако на самом деле ни один из них не является новым. Все шрифты в обновлении 10.13.5 имеют те же размеры, даты создания и номера версий, что и в 10.13.4.

    Необходимые шрифты в папке /System/Library/Fonts/Supplemental/ для Catalina через Monterey.

    Требуемые шрифты в папке /Library/Fonts/ для High Sierra и Mojave.

    Эти две папки содержат множество стандартных веб-шрифтов.Они идентичны. В Catalina и Big Sur Apple переместила все шрифты, которые раньше находились в корневой папке библиотеки, во вложенную папку в системной папке «Шрифты». Единственным исключением в Catalina является наличие одного элемента в пустой папке /Library/Fonts/; псевдоним, указывающий на файл Arial Unicode.ttf в папке /System/Library/Fonts/Supplemental/. Поскольку это не обязательный шрифт, он будет просто псевдонимом, который ни на что не указывает, когда вы уменьшите свою систему до этих минимальных списков шрифтов. Вы можете либо оставить псевдоним, либо удалить его.

     

    Как минимум следующие шрифты должны оставаться для правильного отображения веб-страниц. Имена ниже показывают, как они будут отображаться в High Sierra, 10.11, по Catalina, 10.15.

    Минимальное рекомендуемое количество шрифтов для папок /System/Library/Fonts/Supplemental/ или /Library/Fonts/:

    AppleGothic.ttf

    Arial.ttf

    Arial Bold.ttf

    Arial Italic.ttf

    Arial Bold Italic.ttf

    Ариал черный.ттф

    Arial Narrow.ttf

    Узкий полужирный шрифт Arial.ttf

    Arial Narrow Italic.ttf

    Arial узкий полужирный курсив.ttf

    Comic Sans MS.ttf

    Comic Sans MS Bold.ttf

    Грузия.ttf

    Грузия Italic.ttf

    Грузия Bold.ttf

    Грузия Жирный курсив.ttf

    Воздействие.ttf

    Тахома.ttf

    Тахома Bold.ttf

    Times New Roman.ttf

    Times New Roman Bold.ttf

    Times New Roman Italic. ттф

    Times New Roman Bold Italic.ttf

    Требушет MS.ttf

    Требушет MS Bold.ttf

    Требушет MS Italic.ttf

    Требушет MS Bold Italic.ttf

    Вердана.ttf

    Verdana Bold.ttf

    Вердана Курсив.ttf

    Verdana Bold Italic.ttf

    Wingdings.ttf

    Крылья 2.ttf

    Крылья 3.ttf

    Webdings.ttf

    Читатель связался со мной по поводу другого набора шрифтов, которые вы, возможно, захотите иметь активными постоянно.29 шрифтов STIX заполнены математическими символами. Хотя в других обязательных шрифтах есть довольно много общих символов, в наборах STIX их гораздо больше. Это, конечно, важно для математиков или всех, кто обычно использует эти символы. Он обнаружил, что как минимум у вас должен быть включен общий набор.

    STIXGeneral.otf

    STIXGeneralBol.otf

    STIXGeneralBolITa.otf

    STIXGeneralItalic.otf

    В зависимости от ваших потребностей, вы можете захотеть их все.

    Все остальные шрифты в папке /System/Library/Fonts/Supplemental/ или /Library/Fonts/ можно удалить.

    Если вы используете iLife или iWork: следующие шрифты также находятся в папке /Library/Fonts/. Для Catalina они находятся в папке /System/Library/Fonts/Supplemental/.

    Несмотря на то, что приложения iLife и iWork запускаются без следующих шрифтов, в предоставленных шаблонах они используются. Apple предлагает, чтобы эти шрифты всегда были доступны для этих приложений.

    Американская пишущая машинка.ттк

    Баскервиль.ttc

    BigCaslon.ttf

    Классная доска.ttc

    Кочин.ttc

    Медная пластина.ttc

    Didot.ttc

    Футура.ttc

    GillSans.ttc

    Геркуланум.ttf

    Хофлер Text.ttc

    Оптима.ttc

    Папирус.ttc

    В приведенном выше списке шрифт Optima.ttc находится в папке /System/Library/Fonts/.

    После того, как вы вручную уменьшите количество шрифтов в вашей системе до минимума, всегда используйте диспетчер шрифтов для управления активацией и деактивацией всех других шрифтов. Лучшие менеджеры шрифтов не позволят вам создавать конфликты шрифтов. Ваш менеджер шрифтов не сможет предотвратить это, если вы вручную поместите шрифты, которые хотите использовать, в папку «Шрифты».

    Важный шаг, который вы должны предпринять после ручного удаления шрифтов, — очистить файлы кэша шрифтов из системы. См. раздел 17 для правильной процедуры. Пользователи Font Book также должны перезагрузить приложение, чтобы обновить его базу данных. См. раздел 7 для более подробной информации.

    Когда дело доходит до менеджеров шрифтов, я не могу не подчеркнуть одну вещь: на вашем Mac одновременно должен быть только один менеджер шрифтов.

    Когда вы дважды щелкаете по шрифту, macOS больше не запускает несколько менеджеров шрифтов, если они установлены, и не запускала их некоторое время. Он запустит только тот, который назначен вашим шрифтам. Хотя даже это может означать разные менеджеры шрифтов, если, например, Font Book по-прежнему назначается старым устаревшим шрифтам Mac TrueType, а все остальное — вашему стороннему диспетчеру шрифтов. Это проблема, когда вы действительно не хотите использовать Font Book. Наличие базы данных Font Book в системе может помешать правильной работе другого диспетчера шрифтов, и сам процесс запуска Font Book создает новую базу данных.Затем вам нужно снова удалить базу данных. Поэтому, если вы не используете его, у вас не должно быть книги шрифтов на диске. См. раздел 7 о шагах по полному удалению Font Book и его базы данных. Обратите внимание, что вы не можете сделать это в Биг-Суре или Монтерее.

    Сценарий с более чем одним активным менеджером шрифтов: вы открываете шрифт в Suitcase. Затем вы открываете тот же шрифт в FontExplorer X Pro. Затем вы отключите этот шрифт в Чемодан. Однако шрифт по-прежнему активен во всех ваших приложениях.Почему? Потому что FontExplorer X Pro все еще держит шрифт открытым. Я использовал Suitcase и FontExplorer X Pro для этого примера, но это произойдет практически в любом случае, когда в вашей системе несколько менеджеров шрифтов. После того, как вы решили, какой менеджер шрифтов вы собираетесь использовать, полностью удалите любой другой менеджер шрифтов с вашего Mac.

    Наверх

    Написание на стене для Calibri: Microsoft заменяет шрифт по умолчанию и предлагает 5 новых вариантов

    (Microsoft Image)

    Это письмо, которое ни один шрифт не хочет получать.

    Спустя 14 лет Microsoft готова к переменам и сообщила Calibri, что покупает новый шрифт по умолчанию.

    «Он хорошо послужил нам всем, но мы считаем, что пришло время развиваться», — написала команда дизайнеров Microsoft в своем блоге в среду, в котором компания сообщила, что заказала пять новых пользовательских шрифтов, которые будут использоваться по умолчанию в приложениях Office. , Microsoft 365 и выше.

    Нам нужно поговорить. Каким должен быть наш следующий шрифт по умолчанию? рис.твиттер.com/fV9thfdAr4

    — Microsoft (@Microsoft) 28 апреля 2021 г.

    «Шрифты по умолчанию, пожалуй, наиболее заметны из-за отсутствия впечатления, которое они производят», — сказали в Microsoft. «Мы редко уделяем им много внимания, и в этом заключается их величайший дар. Когда шрифт сливается с фоном пользовательского опыта, люди могут сразу же погрузиться в творческий процесс и сосредоточиться на своих мыслях, а не думать о форме, которую эти мысли принимают».

    Calibri заменил Times New Roman в Microsoft Office в 2007 году.Вот несколько отредактированных описаний потенциальных замен:

    • Tenorite: общий вид традиционной рабочей лошадки без засечек, но с более теплым и дружелюбным стилем.
    • Bierstadt: точный современный шрифт без засечек, вдохновленный швейцарской типографикой середины 20-го века.
    • Skeena: «гуманистический» шрифт без засечек, основанный на формах традиционных текстовых шрифтов с засечками.
    • Seaford: шрифт без засечек, который берет свое начало в дизайне текстовых шрифтов с засечками старого стиля и напоминает об их удобном знакомстве.
    • Grandview: шрифт без засечек, заимствованный из классических немецких автомобильных и железнодорожных указателей, который был разработан таким образом, чтобы его можно было прочитать на расстоянии и в плохих условиях.

    Microsoft приглашает пользователей высказывать свое мнение в социальных сетях и говорит, что не волнуйтесь, даже если тот, который вам нравится, не является следующим шрифтом по умолчанию, все они будут доступны в меню шрифтов… вместе с Calibri.

    И нет, Папирус НЕ ВАРИАНТ.

    Победа за новой свободой.Пересечения текста и изображения в искусстве Курта Швиттерса

    Abstract

    Эта диссертация объединяет теоретические очерки немецкого писателя-авангардиста, художника и дизайнера Курта Швиттерса (1887-1948) с его изобразительным и прикладным искусством, чтобы исследовать три места, где сходятся текст и изображение — типографика, графический дизайн и искусство коллажа. Как таковая, она находится в рамках важной, но ограниченной группы ученых, которые подходят к работе Швиттерса междисциплинарно.Я считаю, что произведения искусства занимают центральное место в творчестве Швиттерса — например, его искусство коллажа, — которым он наиболее известен. Кроме того, однако, я исследую аспекты его работы, которым уделялось мало внимания со стороны ученых, такие как его работа в области графического дизайна, типографский дизайн для нового письма и выставка, которую он курировал совместно с Ласло Мохой-Надь. Поэтому я привожу работы Швиттерса в диалог с другими современными художниками и теоретиками книгопечатания, включая Вальтера Порстманна; профессора Баухауза Йозеф Альберс, Герберт Байер и Мохоли-Надь; члены авангардных групп, Де Стейл, Тео ван Дусбург и Дада, Джон Хартфилд и Ханна Хёх; и сторонники новой типографики Ян Чихольд, Пол Реннер и Макс Бурхарц.При этом я помещаю Швиттерса в сети более широкого европейского авангарда. В ходе этой диссертации я выдвигаю три основных аргумента. Во-первых, я утверждаю, что помимо того, что Швиттерс работал без разбора в разных медиа, он не рассматривал свою работу как специфическую для медиа или вида искусства. Я показываю, что, напротив, художник намеренно оспаривает и сдвигает воспринимаемые границы, например, между текстом и изображением, а также изобразительным и прикладным искусством. Поэтому я предполагаю, что подход к работе Швиттерса только с одной из этих точек зрения значительно ограничивает наше понимание ее.Во-вторых, исследуя рабочую практику Швиттерса и его сотрудничество с другими художниками европейского авангарда, я опровергаю часто встречающееся мнение, что Швиттерс был чужаком для таких кругов. Вместо этого я позиционирую его как активную и важную фигуру внутри них. Наконец, я показываю, что большая часть монтажных работ Швиттерса глубоко укоренена в самоцитировании за счет включения материала, который он изначально создавал для других целей — будь то литературные произведения или произведения прикладного искусства. Хотя это можно рассматривать как чисто эгоистическое, я утверждаю, что Швиттерс использовал самореферентность как средство бросить вызов границам между этими различными формами искусства. В результате он одновременно приравнивает прикладное искусство к изобразительному искусству и показывает, что его заказные работы в области графического дизайна являются основной частью его творчества.

    Типографика компьютерной эры: гибридная удобочитаемость объясняет, что вездесущий шрифт Check

    Это один из самых знакомых и широко используемых наборов символов в мире, но он также выглядит устаревшим или ретрофутуристичным, как что-то, изначально разработанное для использования в старинном научно-фантастическом фильме.Цифры действительно старые и на самом деле вдохновили похожие шрифты, используемые в компьютерных и футуристических условиях, но оригинальные символы никогда не предназначались для того, чтобы быть предвестниками эстетики космической эры. Их отличительные формы на самом деле были полностью основаны на повседневной проблеме: обналичивании чеков в банках.

    В начале 1900-х чеки все еще обрабатывались вручную банковскими работниками, что занимало много времени и, следовательно, стоило больших денег. По мере того как люди выписывали все больше и больше чеков, банковская индустрия все больше интересовалась способом автоматизации процесса, в частности: стандартизированным решением, которое могло бы работать в разных учреждениях.

    К середине 1950-х годов Стэнфордский научно-исследовательский институт и компьютерная лаборатория General Electric разработали именно такую ​​систему, использующую MICR (распознавание символов с помощью магнитных чернил) вместе с уже знакомым шрифтом, который используется до сих пор. Получившийся в результате E-13B был быстро принят американскими банками, а затем распространился по всему миру.

    В этом обозначении буквы E и B относятся к итерациям проекта, а число относится к базовой сетке 0,013 дюйма.Ключом к этому решению было сочетание удобочитаемости для машины и человека — если магнитное сканирующее устройство выйдет из строя, человеку придется проверять числа вручную. Для машин, однако, важна была не форма цифр как таковая, а форма магнитной волны, воспринимаемая при сканировании чеков. По сути, каждый персонаж передавал одну и ту же информацию, но совершенно разными способами для своей целевой аудитории, состоящей из читателей-машин и людей. В отличие от штрих-кода, где одни и те же данные должны быть представлены в двух форматах, вся эта информация была заключена в единый набор разборчивых чисел.

    Как объясняет Digital Check dot com, «поскольку магнитный считыватель измеряет мощность сигнала по прямой линии, а не захватывает пиксели, как обычная камера, не важно, где находятся магнитные чернила; важно то, сколько чернил находится на вертикальной линии в любой данной точке». Для машины числа «выглядят» совершенно по-другому, как показано на изображении ниже.

    MICR обладал и другими преимуществами. Напечатанные на нем цифры были прочными и оставались машиночитаемыми, даже если их поцарапать или проштамповать.Чеки, считываемые с помощью MICR, можно печатать с использованием существующей технологии. Шрифт E-13B имел параллельный успех и впоследствии стал стандартом в большинстве англоязычных (а также во многих других) странах.

    Конкурирующий стандарт CMC-7 был разработан примерно в то же время во Франции и используется в некоторых частях Европы и других странах. Этот шрифт также был разработан для чтения как людьми, так и машинами, хотя он работает как штрих-код с вертикальными планками и промежутками.

    Сегодня машины для сканирования чеков используют как MICR, так и OCR (оптическое распознавание символов), чтобы добавить избыточности и еще больше уменьшить количество ошибок.По большей части этого второго уровня машинного чтения достаточно, но время от времени (по сообщениям, менее 1% времени) человеку все еще нужно вмешиваться и, так сказать, перепроверять вещи.

    E-13B также не ограничивается чеками — с тех пор он стал использоваться на купонах, кредитных картах, транспортных билетах и ​​многом другом. Первоначальный набор символов содержал только цифры и несколько символов, поэтому любые варианты букв, которые можно увидеть в фильмах, рекламе или других средствах массовой информации, на самом деле произошли от этого оригинального и гораздо более приземленного творения.

    Возьмем, к примеру, шрифт Wheaton, показанный выше. Его разработчик Рэймонд Лараби объясняет, что «когда вы видите алфавит, выполненный в стиле MICR E13B», такой как этот, это «интерпретация», основанная на исходном наборе цифр. В этом случае он создал «шрифт с достаточным количеством MICR E-13B, но не настолько, чтобы это ухудшало читаемость заголовков».

    Разработчики E-13B, по-видимому, никогда не предполагали, что их скромно функциональный шрифт «здесь и сейчас» станет таким любимым, источником вдохновения как для дизайнеров шрифтов, так и для вымышленных будущих.

    .

    Добавить комментарий

    Ваш адрес email не будет опубликован.